北方旅馆

卡尔内作为电影导演来说挺会讲故事的 同时也能使不同于好莱坞的故事模式做到类似的高戏剧性//看书看到一个假设 维尔托夫可能会讨厌卡尔内在这部电影中对运河边乞丐的展现 “我们势必要在木偶剧和生活之间做出抉择。”（[法]雅克·奥蒙著.蔡文晟译.电影导演的电影理论[M]p204）

因情所迫寻短见，重回房间启谋生。有趣的是原配跟原配都不合适，新搭子和新搭子在一块儿又觉得还是原来的好。旅馆旁边的闸桥挺有意思，横着转。——首尾还有个呼应的中镜头

«On m’appelle Edmond, je me suis appelé Paulo, mais mon vrai nom c’est Robert...»

诗意现实主义，法式film noir。首尾呼应的长镜头运用的巧妙得当，《黄牛**》大概也是借鉴于此。PS：**的诗意现实主义影片都很好看，既有亲和力又富于艺术性。**电影纯粹是被新浪潮的手册派给玩坏了。

“你没有希望他死”“那更遭，我给了他希望”。最后居然收成了一个有**终成眷属的结局。**它似**，可还是旧爱好。

看了两遍，原来是这样的故事，漂泊者与殉情者，中年大叔遇见纯情少女认为自己获得了拯救，可纯情少女通常只会钟情与多情忧郁少年啊。

7/10。诗意现实主义的故事都带有黑色性，只不过人物（旅馆老板）悲观心理的成因已经从社会压力转移到感情揪葛上了。推、拉、侧跟、俯视、纵向、横向、环摇、景深...镜头调度真是丰富。男友试图跳河那段颓废气氛营造得最好。但叙事还是太过法式啰嗦，很大程度上削弱了主题，对白没《雾码头》写得漂亮。 @2014-03-14 09:11:45

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当年与《逃犯贝贝》一同列为noir的原因就在于运用自如的光影结合，Marcel Carné的作品几乎都带有一种“黑色”的潜质，这**佬还真爱玩弄男女**之事

杰作电影。看到恋人口供不一致时以为是黑色电影了，但是**人讲故事的方式让我们习惯于好莱坞的大脑被一路摇晃。