前世今生

施密德电影中的神秘主义太让人沉醉！铃铛作为两段原本处于永远平行的时空的交错点，清脆的铃音穿越300余年，将千百个岁与月融汇为此时此刻。日本能面、亚洲旅客等**元素的出现构成东与西，古与今的差别对照。本片借用瑞士历史上著名传教士Jörg Jenatsch于狂欢节遇刺的真实故事，让三百年后的主角变成“凶手”，完成对整个故事的奇幻重构。P.S.修复得很不错

把关于即视感的故事拍得好美。铃铛唤起的记忆为何？而它为何必须回归男主之手？抛出悬疑再层次递进地解谜的传统叙事永不过时。在日本的艺术影院看了部喜欢的片子很开心～

3.5，尼采式的幽灵学，丹尼尔·施密德将“欧洲精神”加密于某种深层的遗物考古之中，历史的身体从矿物重回有机，并以此**中产阶级的婚姻生活。铃铛是一个微小，便携的音波媒介装置，它分有了影片中的那座无时间的城堡：读取，连接一个古代**——新教“反对派”Jenatsch的死亡。在影片中，过去/此在的转换首先出现于声音的幽灵本体，声音召唤了对于空间内在，历史的**Deja Vu。和尼采，叔本华类似，在面对80年代欧洲电影形而上学传统的再一次为机器（最后时刻）时，**（印度或日本）的环形时间观再一次成为了西方的方法。但是施密德并没有详尽地将二者的视差置于一场对话之中，《前世今生》的影像逻辑仍然是情节剧的，天真的纯洁主义，以及对婚姻关系的笃信似乎仅仅能在好莱坞**时期卡普拉的神经喜剧之中才能再次寻得。

一个铃铛的错乱**，一个人的前世今生。

Schmid的奇幻电影真是影史一绝，想起一个形容词就是“the man from nowhere”