鲜杀

她们、他们是庞大纽约的剩余、是全球****——父权制再生产分工体系下的被贱斥者、呕吐物。 （有酷儿和亚裔背景的女导演镜头下的女***戏份与对不同族裔的刻画确实抛开了傲慢与凝视

电子垃圾堆积的末日荒滩是****绘图学中被排异的边缘地带，异装癖、嬉皮士与性少数分子蜷居于资本再生产反刍后呕出的秽物海洋、神圣性别**疆域中的“化外之地”，沦为意识形态/身份参照的劣等他者。就像我们分辨不清台湾海岸线或纽约史丹顿岛——全球化抹平了褶皱，表象的狂欢取代了对本质的追寻。通过征用、戏仿、同义反复或拼贴游戏，纯粹客体的霸权体系得以生效。大众媒介与因特网让现实空间升格为处处充斥荧光特效的电子屏幕：泛出绿光的数码面膜拓印在脸庞之上取消了真实之“自我”，剪辑在熵增中对叙事连续体展开报复，将任何宏大议题与**性的主体力量降格为无意义的符号堆叠与单子式的游牧反抗——这便是郑淑丽以毒攻**“致命策略”。 理解不能。需重看。≈十佳

我看过最奇怪的纽约电影，也是最奇怪的电影之一，cyber-eco-queer-pandemic-thriller-avant-garde

很喜欢导演的一句话，大家都在**** around。稍微多说几句，我很喜欢这部电影，当然Tisch可爱的小楼和放映厅有很大的加成，但这才是我喜欢的看cult电影的氛围，而不是IFC看Gregg Araki一群白男白女ABC吃爆米花狂笑。又一次为女性导演的queer视角折*，男导演的世界男人是中心，即使拍全女性主角的故事还是凝视，但女性导演能把不同性别种族性取向非常自然的present出来，把未来世界，政治隐喻，环保主义，human pleasure 融合在一起，大家一起**** around，快速流畅的剪辑节奏和优秀的音乐审美真的是mindfuck。导演本**很可爱，怒改感恩节**把我的名字写在了周一moma放映的guestlist上。我爱女性导演！

神奇的故事配上更神奇的表现手法真的是太让人拜*了…关于数字**下人和人如何相处，如何保持联系以及如何维持关系都有很impressive的解读，屏幕上的她和眼前的她究竟哪一个是真实的她，世界上那么多纷繁的声音又能相信哪一个，这个问题从电影拍摄时的数字**一直到现在的****，未来的人工智能**，都是需要探索的问题，在这个角度来看，导演的思想和眼界在当时都太卓越了。只是如今的2023已经不是1994，这电影看到很遭罪。所以虽然不喜欢，但是很欣赏。

#****** Reel#酷炸了，在现在也极为前卫的视听手法讽刺爆炸式的电子垃圾以及女同在社会中的失声。

Ecocyber queer capitalism horror. 虽然不太看得懂但至少看到Sarita Choudhury kissing woman eating *****

反抗大财团mass ***** 和环境危机能拍得这么纽约式**诗意且合理植入当代艺术和先锋爵士 看完在戏院直接鼓掌了

一场今年第一部***电影，电视这一个媒介的应用极妙，音效剪辑实打实地整出了语言恐怖谷效应，对镜独白试图打破第四堵墙这个手法被用得太多了到最后已经失去了新意。其实和异性恋没啥关系，和种族议题有一点关系，主要还是落脚在环境议题上，但是过于刻意地语焉不详真的让人看得很累。

这导演绝对是个神仙级的奇葩人物，两个年轻的女***父母 Shareen 和 Claire 在史坦顿岛的一个改建的车库里抚养他们五岁的女儿 Honey。Shareen 用她的皮卡车打捞垃圾，而 Claire 在***时尚的 Naga Saki 餐厅等待餐桌，她因受污染的寿司卷入了全球工业废物交换中。一艘载有核废料的幽灵驳船在地球上盘旋寻找合适的港口，家养宠物开始发出不祥的光芒，然后消失；人们开始说方言。当一家跨国公司受到牵连，这对夫妇的女儿霍尼神秘消失，一群年轻的纽约人与发展中国家的激进分子结成一个不太可能的**进行反击时，危机升级了。顺带一说，她17年的流动体也是一部艺术范很牛批的片子，稀有1080p