身心安魂曲

always keen on some kind of perceptual precision and solemnity at high speed ......: the editing style ensures exuberance in ****** sequential inscriptions as a means of realizing the grandiose

借用刘若英的歌词“我从春天走来，你在秋天说要分开”，一人从心灵奔向**，一人从**奔向心灵，追求的过程像是一场由女主角占绝对优势的掰手腕游戏，巴掌甜枣欲擒故纵，玩弄着大男子主义的年轻人，但她矛盾的言行掩盖不住欲拒还迎，引领结构的是男人粉红泡泡的**；搬到乡下以后，爱情的幸福和对死亡的恐惧便撞碎了电影的剪辑节奏——快乐给人的感觉总是短暂。 看似是不可能的爱，但他们却像沿赤道相背而行的两人，终将在某处短暂碰面，只是跋涉会多花些时间而已。位居两极的不和谐情侣好像与理性和精神分析无关，但爱本来也就应该是冲动无因的才对。

Ａ／跳跃的剪辑完全模糊了内在与外在世界的分界，也让故事的叙述充满了弹性。叙述的速度既把控情绪，也凝结了爱的时间结构。因而当我们跟随注定相依的人物坠入那一长段轻盈奔涌的热恋时，剪辑的速度达到了极值，而时间却只是在原地兜圈子；结尾的投射与凝视如此漫长，却仿佛跨越了一整段时空。而穿越记忆的面容与凝定空间的面容终尔相映照——Vecchiali又一次举重若轻的城市书写（而且咋又在7号线啊！）。

总的来说还是闲人比较多，经常冒出来的音乐很宏大，几处快速剪辑比较乱

Vitesse formidable des histoires / styles / jeux (Je t’aime Marie-Claude Treilhou tu es si belle)

总体还是差了些，个别**戏处理的不够到位

< 表演和一些技术细节处理需要再打磨