肖姆先生

#印度新电影# 一系列各自为政又毫无关联的镜头组成了这部影片，成为某种“没有歌舞段落的歌舞电影”，或者说舞蹈的主体从银幕上的身体转变为镜头与镜头之间的间隙以及声音与影像之间的空隙，创造出一个德勒兹所言的“魔力****”，莫里奈·森适时插入的定帧如同神来之笔使得影片不断**一种底片状态，流畅的叙事一次又一次被时间所终结，带来的却是电影语言的解放，与角色肢体的解放，被赋予一种木偶般刻意夸大的质感。 火车行进时的噪音多次混入影片，作为混音中超现实元素的存在，其效用不止是进行刻意的闪回或剧情的暗示，它更是肖姆先生旧人格声轨上的死亡，这是猎鸟过程中肖姆所感应到的“神启”，尽管她不过是一名普通的农家少女。 2023.5.26

早期的印度片其实还是挺参差不齐，感觉还是挺挑观影状态的。

60年代印度政治批判电影。姆里纳尔 森。相当程度上源于一种个体电影制作者想要展开政治批判的冲动。针对新殖**义官僚作风的讽刺喜剧。无资源

【平遥**电影展】挺有意思的文本

印度新电影中稍重剪辑的一部作品，水牛追逐段落的抒情蒙太奇呈现了一种歌舞片的质感。对推拉镜头、定格镜头也有颇多探索，其中最有趣的或许是用摄影机运动模拟秋千的做法。

影像剪辑得颇富奇趣，声音运用也妙不可言，使导演得以充分发挥调动感官想象力的作品

2019平遥，不算特别喜欢，总觉得新浪潮和宝莱坞味儿混在一起实在太杂

欢乐的印度新浪潮早期，不成熟但极有冲劲儿的本体破坏。改画幅加独白真的让人捧腹大笑。 在平遥电影节上有修复版的Usha珠玉在前，我还没从重锤里恢复，对这部片子更多的体验还是像马克穆勒先生说的 “enjoy it” ，没有太多理智的判别。

PYIFF06，早晨八点去票证中心排队换票，排到八点半开门，加上**假装跟熟人聊天顺利插队到前面的人，换完票竟然赶不上九点场的电影了，一整天的精力就这么在排队中耗了大半。可惜的是这场没看到开头，片子还挺不错的，拍法上非常的前卫了，旁白配着欢快的配乐，节奏非常的活泼了，真的是把摄影机带到了田间地头，故事的层面看到最后竟然有想到黑泽明的片子。

从疙瘩那群**新浪潮导演那儿学来了不少破坏性的技法，但整体堆砌感明显，稍显杂乱。政府居然会全资投拍这种片子，想不到啊……