子弹芭蕾

在众神林立的90年代的确容易被忽略，本片的暴力表现并没有银河那般极致，也不如《怒火青春》那样愤怒，但独树一帜的实验性与剪辑手法上的花活儿还是让它有特别的观感。这不是日本电影第一次用寻枪来隐喻中年危机了，但这次的“去势中年男子”更具**意义。男主半部电影的寻枪过程是影片中表意最明显的部分，他的失枪、寻枪、得枪的三次打点都与女性有关，进而冢本晋也加入了代表****破灭后垮掉的一代日本年轻人代表的小黑帮，在中年寻枪男与黑帮寻死少女的碰撞中，独属于90年代两个年龄阶层一方失势、一方失神的精神状态被描摹出来。神来之笔当然是最后把所有人一锅端的还是真正权利在手的老年人，至此两个较劲儿了整部电影的年龄阶层终得和解。叙事上的实验性是特意去除动机的描写人物动作，形成了如**般剪辑，如芭蕾般叙事的奇妙体验。

前半段是《**车司机》般执着的正义**，后半段不着调的叙事搅在一起。女**的短发造型，跑进主角家里胡闹是学《**森林》吗？三池崇史、冢本晋也这些导演真该多读点文学，对人性认知太肤浅了。

20.11.08 黑糖 三星半 合田和森高，基本上就是就是个一个个体的两个性别，一个是bullet，一个是ballet，都特么想寻死，但又懦弱到要死以至于时时刻刻都一副“老子天不怕地不怕”的样子，啊，这种人真的是看得我最窝火了。感谢拳击手的爸爸，你的那几枪看的我真的非常舒爽。 至于一直在找着**，与其说是性挫折，不如说是这几个人想要抢夺的一种生存机会，一种区别于弱者的标志（这一点在枪杀拳击手那里体现的特别明显）。**在手，有人就是敢扣下**，有人就是不行。 剪辑真的赛高，把一个中产阶级寻枪寻死的**懦弱纠结表现的十分凌厉，有几个镜头竟然还有些，浪漫？配乐的嘈杂，把世纪末日本衬托的和人间地狱仿佛没什么两样，最后如乌鸦嚎叫般的啼哭，疯一般的奔跑还是说明了一个亘古不变的真理：好死，还是不如赖活着

作为景观缔造者（广告导演）的主角在失去了女友后，不断地通过身体向城市的虚拟风景发起**，直至触碰到 the real. 对应泡沫破裂后失速的日本社会下的【城市-速度-人】——只有跟上东京的速度才能活下去。

「爱人死亡」/「**」的概念直至男性的「性挫折」，因此主人公偏执的行为所向也不言而喻，奔跑贯穿全片，在快速移动中相向的晃动镜头冲击力十足。

8/10。**打出和随后**爆炸的电脑视*不断闪现，手指着镜子拟枪射击的意识两次蹦出，工业环境的冰冷噪音与浇油**的****，片尾男女主角反向平行的奔跑速度。塚本晋也成功把现代人在精神压力下狂性**的愤怒转化到对枪的恋物癖，女友**的行为解释是被**长年忽略的沉默**。剪辑芭蕾爽嗨。 @2014-08-22 12:46:54

摄影镜头晃动厉害，粗戾狂暴的**冲击足以令人产生身体被石磨撞碎的虚弱感，通篇充斥着暴力，导演对生命的思考通过对枪的寻找，夺取，利用，归还等等来传达出来，看得出准备了较长时间才制作出来的。完全黑白的画面更有苍凉的质感，对人性把握的太到位了，不仅仅是**上的突破，适合资深影迷观赏。

在这部电影中，镜头是始终摇晃着的，正如局中人的心境和命运，被人肆意摆弄着。人生充满了不确定感，仿佛身后一直有猛兽追逐。在我们尚未老去的时候，时间就是灰暗不由人的了。一切都太残酷，一直避免看电影的时候想太多自己的过往，却往往是不能不想的。我们的时间已用尽，手持镰刀的善人他已抵达。

**三次。晃得我头晕。。结尾很好啊!!!

**是屬於金屬和死亡的！變態是屬於三池和冢本的！世界是屬於***和**的！that's all！