无底袋

除了那只熊被卡住裆有点可爱之外 还是去看日版吧

不太有名的鲁斯塔姆·哈姆达莫夫加入自己的超现实素材演绎《罗生门》。《闪耀.沃罗夫斯特沃》里的气球也漂浮到了这里

即便是有原著在前，但也几乎是降低叙事力度，或者说根本不在意叙事时空了。多层面多元素的添加，抽象化的呈现，都倾向于现代艺术。

芥川龙之介《竹林中》的**民间神话式改编，前半段调度令人想起黑泽明同文本翻拍。然而从叙事上来看，《无底袋》并不是多声部的，原著与《罗生门》之中”官府“这个诸叙事的Terminal被作为叙述者的老贵妇的声音替代，这意味着寓言是一个自由间接话语，所有人都是他。某种程度上，《无底袋》在后半部分偏离了芥川龙之介关于”正义“的讨论，而是将其置身于沙俄的***阴郁之中，在多角度叙事之中是导演对于纯美学与民族美学书写的偏爱，却最终导向同样的结局，耀眼的光斑在棺材般的宫殿之中总是倾向于熄灭，叙事与摄影术是死神的先兆。当老贵妇拿着兽角般的报纸窥探，嗅闻之时，她看到的1910s的天启，通向另外一个地狱。

SIFF最无厘头的片，摄影美工一流，不过罗生门+一千零一夜+斯拉夫民俗童话乱炖，深井冰脑洞飞出了天际（做体*的蘑菇人和只有忧伤销魂背影的熊都什么鬼），间中王妃盛装忏悔录和（丈夫眼中老婆和强盗的）*****调还挺唯美

导演过于自恋一目了然，但这种强烈的风格化依旧可列为新世纪百佳以及影史次百佳之列

有趣！《罗生门》的故事是基于不同narrator之间的矛盾，《无底袋》则把narration这件事本身也拆解打散了玩，不同层次的故事间显得毫无逻辑，某种程度上解构了自身。这片应该当作某种后现代的**创作来看（林中打斗那段夸张的动作设计对黑泽明版本的戏仿意味就很明显了）！

74岁高龄的苏俄infamous超现实主义大师新作。开场前听了关于91年那部安娜卡拉马佐夫在戛纳的scandal。第三段吃手指吃的时间略长诶，总体还是很有趣的。

聒噪却无端绮丽的一场噩梦，在无比嘈杂的寂寥和极端简约的疯狂里，将俄罗斯民族精神的性别，动机，方向一次次假设并**，在哈姆达莫夫钟摆式的绝望里，舍斯科夫是衰弱的，而别尔嘉耶夫更甚。

4.5 一种俄罗斯式的忧郁在珠宝璀璨的光晕中静默燃烧，无底袋里随意组合的词句编织成欲逃无路的故事，结局仍是一道怅惘的谜题。这个听人空言虚妄的长夜，述说的声线是大雪截断的河流，枝桠间摇曳的光点是梦境之国漫长的海岸线。