霹雳

影片一多半的情节都在狱中展现，要被处死的大坏蛋Thunderbolt泰然自若，反倒是狱警们鸡飞狗跳手忙脚乱——导演的意图不言自明。对比《一世之雄》在解读上模棱两可的结尾，可见此时**尚未开始干涉创作。班克罗夫特后面几段念白也太刻意了，去演**系怪人倒是挺合适= =

套着黑帮片外壳的爱**，而且越往后越觉得黑帮**用情至深，**的桥段很有意思，互动最好的还是**和**。PS片中的三个主角都有严重的人格**，都不讨人喜欢， 相比较起来黑帮**还比那一男一女要可爱的多了。

最近看的2部不知名的黑色电影，让我对这个类型感到很困惑，这些不知名的究竟差在哪里？我总结不出来，而这部居然是冯斯登堡的，不知道他是挂名，还是怎么着，看完觉得平平无奇，但是一看居然是29年的，那就得重新审视了，**给派拉蒙的修复版，

2022-10-15/淘片 黑白黑帮3/罪犯霹雳被监禁并面临处决，牢房关进被陷害的男子，他爱上了霹雳的女孩，在**里结婚。霹雳称是他陷害男子，男子获释，霹雳**。

超出预期，非常简单的故事和人物却拍得比较轻巧精炼，乔治·班克罗夫特的Thunderbolt可以说是完美诠释了“A fair killer”，凶狠与温情的转化非常自然，狱中吐槽情敌“****”时的“娇嗔”语气和结尾的告别戏都很精彩。

早期有声电影，也是斯登堡的第一部有声电影，依然加入了大量歌舞桥段（**里*繁响起的歌曲起着类似配乐的作用），但环境**画外音的处理比较生涩，班克罗夫特的语速也莫名地越来越慢。本片同样由班克罗夫特主演，由相似的黑帮三角恋故事和相互拯救的结局，可以说是《地下世界》的兄弟篇，但相比之下更柔和更喜剧化。Thunderbolt作为前科累累的罪犯，在片中憨态多于凶狠，全片没有描绘残暴的犯罪情节，后半段场景主要局限在**和牢房中，人物成为主导，个个都特点鲜明，最终收尾于豪迈与温情。**戏诞生了一个堪比“叫醒失眠患者吃***”的爆笑桥段，Thunderbolt与小狗的有趣互动想起瘦子系列的Asta

7/10，这部电影里，罪犯Thunderbolt成了影片绝对的主角，斯登堡给了Thunderbolt大量的关爱，最后一场戏甚至是充满温情的，导致这个角色不像是同**同类片中的符号化“凶恶**”，更像是后来约翰福特电影里的典型“大男主”。片中一些犯罪场面（典型例子是Thunderbolt潜入女主角公寓的那场戏）均为光影精致的夜景戏，再加上（或许安插得稍显生硬的）悬念和幽默感，显然启发了后来希区柯克的一系列作品，乃至整个黑**种。可以说，斯登堡这部完成度颇高的犯罪佳作是有声片早期的defining works之一。

歌好好听！1920s黑人音乐大美子！故事狗血，却也带着点**豪情，视听佳，George Bancroft讲话太慢了吧戏剧腔真实笑cry，跟其他人正常语速一比简直像个SNL小品。怎么提的**啊= =||| 小狗很抢镜【Arlen前半段巨可爱

好莱坞20年代黑帮片（有声）。约瑟夫 冯 登斯堡导演，班克罗夫特出演。派拉蒙。离奇黑帮片。无资源

Copie issue des collections de la UCLA Film and Television Archive|后重看Morocco (Cœurs brûlés) 加分