情妇玛侬

【史前 剧情 日本】[pc]**，logo'40，映伦110508，蓝底白字，舞蹈室，***餐厅，黑帮葬礼，多角恋，埋土，女性抽烟。戏少，26'23

运动跟拍镜头和人物关系的切换都很有新浪潮韵味，这是无法定义的关系圈子，因为——“你是谁？我是一个男人。”两人从窗内望向窗外的河一幕想起后来的《夜以继日》。

何それ？以前没看过佐藤浩市这么青春的样子。女主有风尘感的清纯，挺茶的。3星给视听和荒木一郎的音乐。

比起《四季奈津子》，《**玛侬》是彻底展露锋芒，很像前者的升番，减少了些许温柔，更贴近"**玛侬"的冲突内核，很显然也是较为西化的东阳一，舞台戏剧空间及角色关系的处理很多，能看见复杂的情绪、暴戾，也并非通过单一角色延展，反而以女性角色做起点，释放了多个角色交集的能量，其文学、哲思的内容上其实更接近《猜忌游戏》

东阳一也许不懂**，但太懂男人，于是将女主角塑造成那种看起来没有思想、随波逐流的懵懂状态，而男人之间的互动、行举、所思所想，却刻画得入木三分，由此堆叠出了一整个社会生态的缩影，谁决定了谁的命运？而谁又该在被他人决定的世界里保持自由的灵魂？

3.5+ 这女主真实灵得我肝儿颤。随性自如的顺滑镜语，**电影清新的气息，80年代初的蓬勃青春。拍得好生动。是让人看了心情很好、会对cinema充满渴望的作品。戏中戏（排演）很飘。fetus!佐藤浩市巨可爱。

202407津川雅彦的人设太过柔性多情了吧，耐心地把木偶混乱的线给理好，非常苏。你究竟想要怎样不被**的生活呢？可以自由流连在不同男人之间，却无法摆脱原生家庭，也是非常吊诡。烏丸是绝色。我喜欢她下班后的那一套衬衫牛仔裤。荒木一郎的配乐很好。

#3M稀影基地#谢谢友邻分享。“明天我再给你打电话”“你知道你要去哪里吗？”“我不知道，但我们走吧。”女主换了发型气质也成熟了很多有点认不出来是奈津子那位演员了。新浪潮式女主角，洒脱随性像风一样的个性来去自如不受束缚。最喜欢她和大叔下了火车后却转身跟年轻男孩离开的情节，大叔站在原地愣愣神抽抽烟又独自离开，远处是女主和男孩手牵手渐行渐远的背影，镜头语言很棒！最后火车上摇曳交错的光影画面更是直接**～

化用**小说《玛侬·列斯戈》作为本片的标题，还插入一段超现实手法来表现其文本内容。东阳一就是传说中会做无米之炊的“巧妇”，把最俗套的二男一女的感情故事拍出了生命的律动。结尾男女主各自倚靠在列车门的两侧，光影的明暗变化是本来近乎静态的画面富有了变幻空灵的美感。两人最后的“去表演”式表演，像是在致敬《毕业生》的最后一幕。本片在观感上就好似《四季奈津子》的续集。乌丸节子在八十年代初的日本，横空出世却又昙花一现，一生仅主演寥寥几部电影却被后世评论家永远铭记。

**年代啊，又是个悲伤的故事，乌丸节子绝对是那种天赋型的演员，爱不能停的姑娘还是要找个小伙儿，津川雅彦演的那大叔象征这年轻人要面对的社会吧，北野武也是本色演出，到位。