巴尔

【2022/9/13】施隆多夫拍法斯宾德，演员也基本上是后来法胖的**。诗意而颓废的新浪潮表现主义，晃动的镜头和片段式的场景拍摄与影片故事所传达的虚无感相当匹配，今天看来仍不过时。法胖的表演也令人印象深刻，似乎根本不用演而是本色出现在镜头前。

#西德青年电影# 改编自布莱希特同名戏剧，“新德国电影”运动的青年导演大多受其影响颇深，施隆多夫则将此30年代的故事置放于现代框架之中却丝毫不显突兀，“Barl”其人甚至仿若是为法斯宾德量身定裁定的戏剧角色，他的生与死，成名与失意，暴戾与怯懦都似乎预示了法斯宾德的一生，真人与演员间的模糊地带侵入了被改造为自然实景的舞台空间，在《爱比死更冷》中单调、冷峻的固定镜头占据着观者的视点，但《太阳神》中施隆多夫完全放弃了传统的近似纪录戏剧表演的平视镜头，放弃诱捕观者体认舞台观众的位置，但其同时却保留下剧本的二十章分节以体现某种对历史的复归、对戏剧的复归，代表着戏剧改编的最高阶段，如若分离影片的舞台剧与“电影化”的表现性剪辑，那么电影就将不再成立，无论法斯宾德的表演如何精彩贴切。 2022.12.2

剧本很棒 德新电影于虚无知识分子的痴迷 文德斯守门员。Baal的**如大师Freddie 但矛盾在于他又是个诗人。woyzeck在德语知识分子间的影响。

布布的歌，法斯宾德的脸，模糊掉的画面四角，喝下的酒，每一句空掷的“我爱你”。

巴尔用毫不修饰的原始天性（**）对抗人的社会属性，站在道德的立场上看巴尔简直**透顶，但是就个人来说对抗社会除了表现的**透顶以外也想不出其他更鲜明更直接更有立场的方式了，毕竟他一个人要面对的是一整个墨守成规已然僵化的社会纲常。。。而他最终的追求是希望人可以回归本源，融化在树木与泥土之间。。。电影保持了原布莱希特舞台剧的24章节形式，法斯宾德出演男主角诗人巴尔简直是神来之笔，他一生的经历与巴尔这个人物几乎水**融，以至于一直在想还有谁比他更适合这个角色，虽然他体型肥胖但是巴尔这样暴饮暴食体型肥胖也很符合逻辑。。。ps施隆多夫为电影做的花絮也采用了和这部电影一样的章节形式一共十个章节，他说拍摄这部电影的预算非常有限一共花了125000西德马克。。。

法斯跟这个角色确实无缝对接，但电影的节奏在间离效果里都算不上好

施隆多夫居然拍出了一部完全以法斯宾德为中心的电影。更厉害的是，法斯宾德居然能用他那张小胖脸，诠释出浪荡不羁、男女通吃、颓废赴死的**诗人，而且这种形象几乎贯穿了他整个银幕生涯。

须知巴力只是偶像，却不是你的真神——真神哪里会死。你不可崇拜偶像。

胶片的颗粒和色彩还原上的年代感，把这位浪荡诗人，或者德国嬉皮士的20几幕情节构造的像一场荒唐的梦。任性的诗人，再浪荡不羁，也总能吸引到一群犯了癔症的随行者。

這個文藝[界刂]女肥佬詩人巴爾（太陽神、偶像）的可恨可憎程度跟《發條橙子》裡頭的Alex不分上下。怪不得可怕。某知名微博說這部片是「**」，難免讓人向政治層面浮想聯翩。但是說實在，也就這麼個樣：批判性道德和偶像崇拜。