塔克洛班的困境

我们从小在这长大，我们也会在这老去。

Brillante Mendoza放下批判体制的架子，用一种宗教悲悯与救赎的情绪讲述灾民（心灵）重建的故事，漫长且痛苦，但是跟随着熟悉的手持镜头起码也让观众们感动深受，Nora Aunor继《神迹》之后，依旧有圣女的气息。

灾难每个国家都有，为什么别人拍得这么好？

灾难后的心理建设其实是伪命题。对圣经的大量引用，让电影文本呈现出更多宗教意味。

说是天灾的，哪个最后不是**呢？

灾难面前，人类非常无助。故事描述很一般，摄影不错。

演员和置景*化道真心显见导演能力

电影没有通过镜头进行实质性的表达，不幸流于表面。浮光掠影般的三条支线没有多少关联度，且各自缺乏深入的线索作为支撑，使得叙事的推进更多的是依靠琐碎的、导演无从掌控的随机**的相继发生，缺乏内在的逻辑力量。宗教象征与意义运用的不克制，对比悲痛酝酿与宣泄的克制，造就了它的失败。

#2015**影展# 存在很多重复信息，影片从二十分钟后开始看也不会有什么差别。演员放在这个环境里还是有些不融，太干净有礼。Renato的眼神倒是非常有力。

#戛纳电影节#略微失望，张力不够。