盲眼的基督

没有重建，就是常规的“寻-空-回”。从信仰的坚守者到寻不到的失落空虚再回归本**现实。长镜头摇摄推拉渲染，难掩其常规状态。

指向内心的作品，作为一种纯粹的宗教/精神电影，导演的自信要远远强于观众的评价，起码从这点而言本片是合格的。

我们从何处获得上帝的启示？带着先验视角的《盲眼**》既没在喧哗的教会里听到福音也没在荒芜的沙漠里找到神迹。男主角深知上帝就在人与人的交流当中，可惜他于一遍遍讲述故事的过程中却从未聆听故事。正是这种片面的感知让他产生了自我怀疑，同时也动摇了自己的信仰。幸而最终他在父亲的故事里发现了折光，在《言语的秘密生活》中重新建立起了方向。

主旨比较老套，过程也非常公式，逻辑非常幼稚。故事大王奇遇记

导演不信邪，大师，再打我一次，德莱叶，杜蒙，雷加达斯上去就是“耳光三连”

人人爱老塔，但不见得你非得照着他拍。咋说呢，没故事没情绪没才华。但认真。所以尊重。

从对宗教组织信仰的不认可，到对个人信仰的崩塌，从小开始边虔诚于**上帝，等待神迹发生的召示的时刻，然而一切都像被上帝蒙蔽的双眼，无法看清心中信仰的付诸，究竟该如何对待信仰的意义，是救赎还是自救，是谎言还是安*，是光明还是黑暗？也许我们都是自己的上帝~立青映画字幕组翻译

无论是塔可夫斯基的《安德烈.卢布廖夫》，还是博格曼的《**泉》，神迹总是以某种非常苦涩的方式，在影片结尾出现。而在《盲眼**》中，神迹干脆自始至终缺席。

**。但其实是挣扎着想看的，主要是厅里太闷大脑太缺*了。

非常棒的**作，从反对宗教组织化的个人修行，到把人放上神坛的人文主义。镜头风格扎实不炫耀，与内容相符。寓言式诉说向圣经等古**学致敬。