相爱相亲

****，也是张艾嘉娓娓而谈，文艺片架势的“爱的代价”。触动最大的点，并不是什么结尾车内花房姑娘对话，而是火葬场的颅骨，陌生的踮脚仰望，还有照片上被抹去的容颜。不同世代女性对爱与家庭的追求与理解，固然是很好的剧本架构，但始终有设计的痕迹（电视栏目，城市拆迁建设，证明**妈是爸妈）

片尾车里那段田壮壮和张艾嘉贡献了近几年来华语电影最精彩的**对话。

有让人遗憾的地方，也有特别突出的地方，就好像田壮壮不露声色的表演，实在太厉害，也完全超越其他几人。张艾嘉有些细节处理得特别好，无论是情节的细节还是情绪的细节。整体上，这样的电影让人不舍得批评，三星半。

内地城市怎么拍都显得非常********……谁来拍都一样……可能还是我们太熟悉了拉不开距离吧……

我们为爱还在学。被爱，是这个**赋予每个个人最伟大最实际的梦想。似乎被爱的人才是幸福的人。但离爱最近的时候，是选择去爱别人。

姥姥等外公等了一辈子，她把牌坊立在了心里，用黯淡的一生刻下曾氏二字；慧英等孝平等了几年，她把婚姻藏进了算计，用不安的半生提防外敌入侵；薇薇对阿达说我不等你，她把自由包裹住爱情，用易逝的青春拴住对方脚步。多少**在爱情面前自动缴械，束手就擒，甘心做岁月的俘虏，梦里都是他年轻的样子。

张艾嘉竟然拍了部自己的《一一》，探讨三代人的情感矛盾，情绪把控并没有被戏剧性的情节乱了分寸，反而有种力透纸背的细腻真实。张艾嘉的角色拿捏最精准，没人能逃过抛物线的人生，重要的是得学会如何在困境中自处。结尾新车那场戏可以说是年度最催泪场景，“现在车有了，歌也有了，你倒没兴致了。”

什么“迁祖坟”、“大闹电视节目”这些，难道不是八点档的剧场版。是我太挑剔了吗，城里的戏在河南取的景，但姥姥的村子明显不像。每个角色又都那么标签化。结尾也还是照例走大团圆路线。想写实，又不真实，让人感觉很奇怪。而且我不喜欢这种“解决问题”类型的电影。活着这个问题根本是无法解决的。

我不要你了。我不会等你的。不许王太太坐。张艾嘉的台词，细节和情感，是近年来大银幕中最具中国式的说话方式和情绪把控。最有趣的当属讽刺媒体、办证繁琐、三代女性对家庭、爱****关系的层面描写，又好气又好笑，然而这就是我们的生活啊！#吴彦姝的表演真的太催泪！#

张姐竟在河南拍了一部这样写实的电影，很久没看到如此丰富细腻的文本了：城市化进程中的情感归属，情与理的纷争，三代人的不同爱情观念，向死而生的生命豁达，家长里短的吵架拌嘴，婚姻关系，办证制度，媒体嘴脸…每对人物关系都耐人寻味，每位主演都很出彩。《306090》的**故事，浓浓人情味。