燃烧

富**饿烧掉棚屋，炙烤祭品；穷人小饿借壁偷光，**橘子。祭品源源不断供富人*玩描摹，橘子音信皆杳留穷人睹物自渎。富人装扮一身饰品，傲慢在跑车里烧为灰烬；穷人******，卑微在枯井里静候天明。有人养猫都被禁止，有人付账毫不迟疑。每个人在夕阳下跳着饥饿之舞，都忘掉饥饿以为无事发生。

导演技法纯熟、出彩，即保持了原作的后现代主义风格，又赋予了现实新意，是部经得起琢磨的作品。当然，它不是大众市场容易接受和理解的。

两次哈欠都成为完美**后的瑕疵。

福克纳与盖茨比；手中无橘与心中有猫；小饿易填与大饿难饱；孤独如落井与空虚烧仓房；夕阳之下跳跳舞与酒足饭饱***。人生如谜，何必当真。

从对白到故事，村上春树的风格太明显了，甚至压倒了李沧东的镜头感，两者的失衡是个问题。小饿与大饿，落日下的虚无之舞。刘亚仁演得好，或者说这个角色非他莫属——木讷的外表下有着摧枯拉朽的心，你永远不知道什么时候他就把世界给点燃了...

韩国居然连李沧东都开始拍抗暴题材电影。吸完**后的情节几乎是一泻千里。最根本的问题与《无爱可诉》一样，核心的美学表达过于依赖隐喻（猫、大棚、井等），对隐喻的处理方式虽不像《无爱可诉》那么直白，但完全停留在文学层面，严重缺乏电影感。在这一点上毕赣倒是有真才华。2.5

那只手表和猫的线索节点，和我预想的一模一样，感觉自己不当编剧导演真是屈才。洗手间的那个化妆盒，明明就是行刑前的仪式（死人妆），那个所谓的AA聚会，明明就是他们在甄别“祭品”，Ben和他的朋友们，更像是一种宗教组织，为了某个所谓的信仰而**。影片解读空间很大，豆瓣目前没看到好的影评

很稳，这次强调阶级意识和“饿感”，当你忘记手中的橘子心中才会有橘子，当你忘记看不见的猫真的猫才出现，当你忘记即将烧毁的仓房，仓房便牢牢占据了你的心。穷人的饿是**的小饿，吃饭就解决了，富人的饿是精神大饿，空虚焦虑如枯井，性酒精**也难解，一把火烧掉心头的仓房，下一个仓房又出来了。

电影通常很难超越文学，但这次大概超过了。

对比村上春树的原故事，会有不同的体验。李沧东导演加上了更多自己的理解，包括后部分额外加的内容，指向了一个更明确的目标，也有更饱满的情感力量，方向也略有变化，各有利弊吧。李沧东的优点在于，角**有高光时刻，比如那舞蹈，最后的烧衣。刘亚仁非常突出，**可以拼拼的，女配新**很不错。