垂乳女

**三个年龄段的不同状态，模糊而异常强烈的生命的力量，在传承变化中得以延续。没有完整连续的情节，展现炽热原初的本来面貌，契合着生命强悍的盲目性。首尾居然呼应了起来，导演的执念实在叫人头皮阵阵发麻。

第一次看到老人的身体，像怪物一样。第一次看到完整分娩细节，更像个怪物。我们都是在这样丑陋的状态下出生，丑陋的状态下老去呢。我想到这里，又为我这样不适的感受感到可耻

河濑直美阿姨真乃神**。将自我的生命经验作为创作的源泉，独一份的分娩私人影像，摇晃的手持，绵长的情感，直面镜头的坦然，**女性表达的力量

分娩的时候自己还在拍…就算是私人影像也太拼了…看着觉得自己好虚无，啥也不想记录…喜欢声轨里导演自己哼的温柔小曲，还有很多很日常声响。映后谈非常精彩，印象最深的两个点，一个是不管创作还是人与人之间的关系，世间万物的羁绊都要靠时间，做一件事、认识一个人都是要花时间的（看画的时候这个感受会特别明显，被花时间多的画会莫名魅力四射）；另一个是，我们现在（全球化信息**）让太容易let things slip了，这个真的困扰我很多年了！我已经让太多事（和一些人）slip away了，不打算再这样下去。

这辈子都未曾敢想到的画面 河濑阿姨作为一个导演真是到了毫无保留专注镜头世界的地步。深深觉得后怕 又想给她鼓掌。松弛皮肤 与“我”对比 传承 生命逝去 又有新生。

短片#1300.给河濑阿姨跪了，还有更拼的导演吗，一边生孩子一边还拍纪录片……是婆婆系列倒数第二部吧（婆婆在2012年去世,[尘]是最后一部）。私纪录片做到这个程度怕是登峰造极了。当然概念比较简单，衰老的婆婆和新生的儿子之间的结构性对比以及自己仍在纠结的身世（身世这个还是[拥抱]最好）。

同为私纪录片，和六十年代布拉哈格记录妻子怀孕生产场景的那种震颤体验相比较，河濑阿姨自己记录自己生产更是有过之而无不及的“胆大妄为”呢。

开头咄咄*人的态度让人不舒*，整部片子足够私人，但不够有新意

“你的皮肤都穿松了，来不及为你抹点粉”

虽无字幕，仍然看得很触动。生命这样可贵，在如此平和的镜头下，生死平淡至极也**至极。