斯特拉文斯基和俄罗斯芭蕾

2009年马林斯基剧院的《火鸟》和《春之祭》，捷杰耶夫指挥，尼金斯基编舞，确属经典收藏版本。如果说《火鸟》还可以听出斯特拉文斯基音乐的少许传统风格（公主们的舞蹈），那么，《春之祭》则全程颠覆传统，舞蹈动作和*装设计也是首演版本（和电影《香奈儿秘密情史》表现的相同）。虽说与传统的芭蕾舞音乐和动作不一样，但对于见多识广的现代人来说，肯定不会像首演**那样觉得惊世骇俗，反而觉得非常新鲜和奇异，有一种别样的美感。

同时看完马林斯基的1913年和1948年两个舞蹈版本，瓦格里·捷杰耶夫指挥。对比明显，大为震撼，1913版因为太过超出预期，非常上头，我决定二刷三刷了。

马林斯基版。不愧是现（异）代（教）主（回）义（归）的震撼开场，乐评说拉二弹下来相当于挖了十吨煤，感觉春之祭跳下来得上百吨…不过1948年版貌似比1913年版更加迷惑，是要后现代了么……尼金斯基真的鬼才。

原来是这个版本，总算找到了，其实不是很同意别的某个版本加入***的元素，感觉挑得太明了。统治和**着女孩的表面是“长老”实则整个部落都被一种渺小的恐慌如影随形地伴随着，人类在早期是如此野性而蒙昧

2009年在马林斯基剧院演出的《火鸟》和《春之祭》。《春之祭》则是1913年的版本的演出，在舞剧那块评过了，主要说说《火鸟》。 《火鸟》是斯特拉文斯基在古典芭蕾和现代芭蕾之间的过渡作品，正反派之间差异巨大的*装造型最直观地突出这种古典和现代之间的过渡性质。主角或者说正派角色的*装和舞蹈风格都还是古典芭蕾的风格，而反派的舞蹈风格则是着重突出“魑魅魍魉”的特质，看起来会略奇葩。演火鸟的女舞者的表情演绎很到位，她所演绎的火鸟是活泼和野性的，尤其是对抗魑魅魍魉的戏，表情中即有高傲也有狂野。女二号则是优雅美丽，有出尘的气质，男主角则没什么出挑的戏份。

Mariinsky. While generally I don't like ballet, this one really kicks ***

可以算是很完美了。中间有一段，一个女孩被选中献祭，众人围成圆圈在落单的女孩周围旋转跳舞。我先到了小时候玩的“贴***”或是“叫号游戏”，类似这种游戏总会带给我莫名的恐惧感，被选中意味着“死”或是要拼命的逃跑，或是要接受“惩罚”。20世纪从思想史的角度真的是复杂又神秘，《春之祭》上演于1913年，一战爆发的前一年。整部舞剧混乱与秩序交互，演员的动作似乎是**符号的叠加，原始祭典带来浓郁的“死亡”的气息。“死与变”——二十世纪的开端。

1：作为外行觉得看芭蕾买不到前排躺票不如看蓝光更有福利，火鸟挺美。2：砸蛋之后居然一阵鼓掌？是看芭蕾礼仪如此还是毛子也不靠谱？3：妖魔鬼怪眼熟得紧，西游记拍完后*装道具都卖给**人了？4：冲着音乐去的，听得出乐队素质不错，但姐夫挥得只能说还行。

第一次见识了斯特拉文斯基的这2部芭蕾舞剧演出，舞技展现得非常完美，摄影视角确实感觉有点问题，但我毕竟没见识过真正的现场没有对比，这次就还是打个满分了。

多谢昧拾金公爵推荐和分享，看少女献祭一场，美极了。