印度支那

错了错了不该嫌弃Orientalist melodrama这种形式的，单纯看你怎么拍罢了。好喜欢的女性视角，基本家庭内每组dichotomy都是一个母题对照，但更**的是父-母-子/女的稳定nuclear家庭结构在此片里都是destructive relation（三角必须在缺失一角后才会得到resolution）。of course这还是本质Orientalist，没逃过**凝视下常见的等级叙事，边缘族群丧失话语权和性别权让步于种族，也充满了殖民**等等等等。

卡蜜儿*着上身醒来见到一个男人一点不惊讶还跟他拥抱？"我一向弄不懂**人的罗曼史，尽是些疯狂愤怒痛苦，倒跟我们的战争史相似" “**人教会我们自由平等”这部片可以看看殖民者咋样抽打工人嘴上还说你是我的孩子 把一大一小的船烧了 遇到危险还强迫人工作 把人关在笼子里用水刑 **小孩 还有评论说有殖民地情节的 真被殖民了你就是那个被打的奴隶 而不是卡蜜儿这样的公主遗孤 卡蜜儿后半程几乎都在睡觉 感情描写太粗糙 把殖民史拍的这样柔情似水也是厉害 用***亲和越南孩子作为隐喻 高啊 一下子显得殖民者和被殖民者亲近了 不再是**者与反抗者 而是成长的子女对父母的反叛 **不再是面目可憎的剥削者 而是带来平等自由的启蒙之母 总体感觉就是**失去印度**后的自怜自叹 没法殖民了 就拍个电影或美化或感叹曾经

爱情掩盖下的***殖**义啊，编故事功力是不错的。剧前介绍越南女孩王族女孩妇女的死及女主继承了她父母的遗产，让殖**义合法化了，女主通篇跟各色越南人都以母亲、孩子通称，鞭打自己劳工是说你是我的孩子之类，真是虚伪，这么恶臭的思想居然可以拿高分，大部分人**放错位置了吧，你们就是这帮白人殖民者眼里的低等劳工，就应该受奴役，你看我还用母爱一般关心你、鞭打你、教育你不让你犯错误。国产的编剧们，你们能不能争口气，学学人家怎么把恶臭的思想包装好一点

站在**视角来看西方殖民者的温情泛滥，才更能体会到什么叫惺惺作态。以父母身份自居，蛮横植入的价值观念，拒绝平等和谈判，这样的昔日“荣光”散发着腐烂的味道。印象最深的一句台词那句，your Indonesia is gone.

占有我养育我塑造我的是高贵的母亲，法兰西；但教我爱的启蒙我的让我懂得**自由反**要**的是性感的**，另一个法兰西。越南小公主何去何从？她自然是毫不犹豫选择反帝反殖民，再崇拜母亲也没有**吸引力大。

狗血猎奇，**人在镜头前皆僵硬如木乃伊，性格面貌乃至*装皆是传说中款型，西方对**想当然的**解读可笑又可悲；反复咀嚼那段历史，非但没有长进，最终仍是认“法”作母，始终不忘意识形态的强占；感情发生得莫名，终生的坚守守望更是薄弱，各位主角都像打了鸡血般情感冲动。

萨义德**学佐证，西方视域下自作多情的剧情（尤其最后那句我是你的孩子），对殖民**的留恋。唯演员和越南风物值得称道。“橡胶树般的无情**。”

“年轻时我以为世界上有些东西是紧密联系的，男人和**，高山和平地，凡人和上帝，印度**和**……”**人真是擅长于把任何惨烈的历史转换成男女之间的“浪漫”爱情。

爆脾气的年轻***官，摊上一个无法无天小公主的初恋，参与推动越南***×***的故事。配角们显得那样莫名其妙，也许因为**失去越南的过程，本身就是没有秩序的。值得敬佩的是德纳芙的角色，就算半辈子走过的路证明是错和无用，也能淡定如初。

以曾经殖民者的身份来拍一部关于曾经的殖民地的电影，这部电影的视角很值得玩味，流露出抑制不住惋惜旧日荣光的酸楚，让人想要窃笑． 凯瑟玲德纳芙的美貌无需多言，但毕竟是年岁不饶人，有了疲态，越南女孩是那种典型的西方人认定的**美人，但跳探戈那场戏让我改观，她实在美丽非凡