时不我与：从台湾看胡金铨

胡金铨晚年的壮志难酬，除因个人的孤高之外，也是陆港台三方看似微妙平衡实则犬牙角力的**缩影。没有大市场就难得大投资。连李翰祥般如履薄冰游刃有余的身段都难免在两岸翻车，何况胡金铨？

这部比十年后的《大侠胡金铨》好。台湾人爱不爱胡？死了警车开道报纸满版，郑佩佩说得好，为什么他活着不给他开路？这版纪录片有感情，胡的日本录音材料也丰富，胡那种澎湃但孤高的力量表现得还是隐晦。还是郑佩佩，他一辈子缺个好制片。摄影师华慧英谈摄影处理和芦苇芒草之辩，导演的话不能全信。

真正的作者电影，传统文人与电影的结合

從名字上就勝《大俠胡金銓》一籌，輕巧的小而美，聽著大量他本人的錄音，沒捨得倍速。「他走的時候，台灣派了許多車與警察開路，我說這不是他要的，你們要在他活的時候給他開路啊」，被鄭佩佩一席話感動的在1號風球的黃雨夜在辦公室落淚。

刚看完《大侠胡金铨》再看《时不我与》，我发现后者更加理性也更有深度，早在10多年前就已经以人物访谈纪录片形式进一步打开了后来在《大侠胡金铨》那里才刚刚启蒙或者尚未涉及的胡金铨重要议题，因此这个片子更是了解及研究胡金铨导演的重要影视资料。而且本片的创作形式也颇为创新及灵活，较大的信息量被包裹于诸多巧思之中，这也是初看它时会觉得有点跳的原因之一。台湾导演王童和中晚年期的胡金铨导演有点像，不知他在后来接受《大侠胡金铨》影片采访拍摄时是否意识到了这一点。

“是一个既走在**前面 也走在**后面的人”

在《大侠胡金铨》的衬托下真是好太太多了，根本不想听影评人巴拉。“声画证据”上翔实得多，虽然副标题是“从台湾看胡金铨”，但连在日本采访的声音文件也有。也有交叉验证，沙荣峰和华慧英共同勾勒出了芒草传说的局部真实。邵氏为了**联邦，派邹文怀做先锋还动用了zz手段。没有采访钟玲，张错提到没有孩子有内情。郑佩佩说自己办电视台的时候拍华人纪录片《继往开来》就是很好奇为什么胡导演那么执着华工血泪史，这就是“继往开来”啊

云海之上，另有天地，在群山环抱中有一塊小黄土高原，这就是通塞外的必经之地-龍門。

显得「大侠胡金铨」太笨拙。。。

胡導的錄音訪問很珍貴，一些訪問與資料也不錯，但剪得太亂，太散，懷疑只是台灣***為了搞業績而做的項目，製作上不太用心