东

这种纪录不是散漫，是沉浸。一些** 色彩的捕捉和机**摇跟非常有电影感，比如在工**故的工人模特家，室外***的红衣与破败的绿窗棂在贾樟柯的每部电影里几乎都能找到归属感，室内泪眼婆娑皱纹斑驳的老人恍惚间仿佛复刻了罗中立的《父亲》；还有那些砖瓦、山河、渡轮、江流的空镜头，让人完全意识不到这居然是部高糊的纪录片。 美术生表示在上学时期一直觉得刘小东对人体的处理过于残酷（但跟西方席勒或弗洛伊德那种还不一样）。直到多年后才理解其实这种残酷也只是写实了芸芸众生的平凡而已。贾刘两位艺术家**联动 心胸交汇，以其二人所擅长的艺术形式，对人 对中国的纪录，如临江观潮 滚滚不息。

10.25 好久没看过贾科长的片子了，山河之前热身。结果好难看Orz，贾的散和刘的慢气质上不协调。后三峡片段犹可，谢谢林强。另外就记得关于生命力反复的做作诠释= =

4.5。真水准，一定要沉下心来看。1.尤其喜欢前半段，是拿安哲的镜头来拍纪录片。曼谷那段未及重点，分散。2.拍的不是艺术家，而是贾自己要拍的东西。3.不惨感情的镜头，又不刻意隐忍，对我始终是个谜。4.有拍纪录片的冲动，此记。

拍得很生动，特别是中国人的脸。

谈到贾樟柯和刘小东就来看了这个片子。我揣测的理念没有明显的出入。片子确实很漫不经心，平静，没有到极致。亚洲的表情，《三峡好人》的起因。

贾导的纪录片总不及故事片拍得好，那种写实的风格放在故事片里是力量感，但放在纪录片里就疲软了不少。

一个画家从三峡到泰国，通过对人物的描绘表现对生命的关怀。

是东在先，三峡好人在后。于是我相信三峡好人是有感而发的，而海上传奇是无病**的。

刘小东，贾樟柯，以及个体的生命。那些画慢慢拉远，美得惊人。

在學校看的.....每個鏡頭都充滿深刻的人文關懷, 三峽工人一段太感傷, 泰國一段好! 看後沒什麼, 越想越雋永的電影