几番风雨

以有婚姻家庭的大姐和没契约但被**的三妹之悲剧为反例倡导女性一定要**自主，并从这个角度出发讲了旧社会必亡新社会当立，十分先进。

类型化的人设和情感表达 通过三姐妹的结局表达对改革和女性**精神的认可和赞扬 四九年的女性就在探索家庭关系与社会价值的平衡，渴望一个女性**的社会，但这个**到现在都没有到来，甚至连呼喊都要被扼杀

2.5。节奏不好，结局收地完全看不下去，父亲这一角色仿佛被附身一般指引方向。现代女性的三条道路被逐一评价，死亡成了否定或解脱的手段。雨本来是很巧妙的，作为整个叙境的背景而超乎于叙事结构，但结尾偏偏要降低它的意味深长，冗余。

难得的城市风貌片，跟以前的左派电影有所区别，涉及到个人尊严、生活状态和女权问题，编剧想办法在拔高，让一些角色说出不属于他们的哲思，也是难得。可惜最后还是落到了左翼电影的社会一刀切，再一个就是巧合太多了，三**的线其实足够丰满了

观于小西天资料馆，惊现编剧赵清*，就是电影中的二女儿，或曰二女儿是赵清*的理想人格，剧本还是写给老舍（剧中承包乡村小学的编辑**山，还是高博演的）看的。本来想控诉人**的社会，结果还没控诉到点子上，借开明老父亲发的议论还特尴尬，一是没有社会经历，一是只把落脚点放在妇女走向社会去工作上，另外在情节和镜头上还有很多的借鉴，如三女儿成功之后反而**，就是照搬同期好莱坞的作品。所谓左翼之内部，也有高下之分，像赵清*这种左，等而下之矣。

台词生硬，笑得尴尬，不过婚恋观有意思

表意还得靠对白；几段写实外景戏非常清新，颇有几分《小城之春》的质感，几段音乐甚至直接用一样的。

49年是个特殊的**，作为特殊**背景下的产物，通过三姊妹的不同选择不同遭遇，在所处新中国的跨变时期，对女子所处境遇的认知和探讨，还是很前卫的。 影片明显的**感不仅是展映时呈现的声效，更重要的是通过演员类似话剧的夸张式喜剧的表演，摆拍、大量的台词来表达内心。 有意思～

女性困境。风风雨雨。小妹开车到海边那段，非常黑色电影。其实到这里该是结束了。

一家三姐妹不同选择，大姐嫁人生子主内顾外，二姐独身主义，三妹与经理open relationship。