我们的结婚

现实主义的表达不错。木村功的少年感太强了。其实女主也并非不爱松本吧，物质是一方面，两人夜店那场戏也算生出了情愫的。六十年代娜塔莉伍德好火，日本女孩家里墙上都是她的画报

7.7 很机巧的剧本，三位求偶者的社会地位与父母及两姐妹的态度和选择不仅让故事在不得罪观众的情况下迈入灰色，最让我欣赏的是最终模糊了keiko做出决定的理由。

第27部筱田正浩，67分钟时长拍出了当代40集三角恋选择题，60年前此题材不算俗吧。片中所谈及的婚姻选择时自身与对方家境考虑，婚姻自由，姐妹情感，共同组成了关系交织一起的三角恋关系，向姐姐求婚的三位出镜时长与金钱地位成反比，分别代表三类人，选择曾经的黑贩有一定的励志并且成功的因素考虑，原来妹妹也是默默的三角恋一员。片尾镜头，车站行人，工厂工人，烟囱排列。

前半部分其实挺棒的，用三角恋去解释日本现代社会的矛盾，一个普通家庭的女孩子面对传统和现代的抉择，***长的儿子、捞偏门赚得点小钱的中年男人、执拗认真的青年工人，还有傍上外国人的交际花，这就是彼时日本的现实。结尾的工业区烟通也说明了筱田正浩的野心，可惜后半段过于婆妈，缩窄成个人爱情故事真的没啥意义

面包与爱情的主题现在看不免有些落俗，但放在六十年代的日本看还是挺有现实意义的，尤其女主与家人间的冲突以及最后的选择都透着一种被生活挤压下的无奈，而妹妹作为理想主义化身提供了另一种思路。