野良犬

正好可以对标美国1948年的The Naked ****，只不过这部在人性刻画方面比它更胜一筹。主角村上寻找枪贩这段情节整整占了十分钟左右的篇幅，期间几乎没有台词，不仅刻画出村上的艰难困苦，更重要的是描绘了东京不仅有口琴声萦绕的漫天繁星，还有**众多“野狗”的破败之地，为后面想表达的概念定了个很好的基调。世上没坏人，只有坏环境。社会和战争使人颓废消沉，总会有野狗受到外界**后会成为**，彻底自暴自弃。但是归根结底，我们无法将自己的失败归咎于社会。遊佐由于深爱着並木春美，便在逃亡之路将名字匿作並木春夫。做完这场梦后，他终于能伴随着钢琴声，向这个社会发泄自己的愤怒，失落与无所作为。每条野狗都希望拥有被救赎的机会，而这个世界的每个角落，都有一群野狗看不到明天的希望，谁能保证他们未来不会成为**。

记一些印象深刻的点：1、男主打动女扒手获得线索那场戏，小吃店外穿着背心的男人用口琴不停吹着多瑙河之波；2、老刑警出场，请女枪贩吃冰，吃完将雪糕棍掰成一截一截；3、老刑警看着梦乡中的孩子，笑着说简直像块南瓜田。比喻精妙。4、第二受害者被杀后，出差回来的丈夫悲痛地拔起庭院中种的西红柿，说离家时还是绿的，怎么现在变红了，她就不在了。5、老刑警说，**眼中只有笔直的路。镜头切换到笔直的铁道。6、母亲是女儿最好的检察官。7、几次拍犯人的裤脚真厉害，比希区柯克都厉害；8、片末男主终于抓到了犯人，两个遭遇过同样的战争创伤的男人躺在野花地里，如同镜像。这时，身后走过一队孩童，唱着蝴蝶的歌谣。

就看过的黑泽明早期电影来说，基本逃不开社会与人的主题，这部说得比较直白些。以寻枪的过程带出战后日本社会的面貌，以及社会对年轻人思想的影响。年轻的三船敏郎和演罪犯的木村功不仅都是经历过失去一切的**的退伍军人（行李丢失只是表象，喻指的是战败后军人身份和精神的流离失所），连长相都很相近，好似并蒂双生，都是野犬，只是一个长成**，一个变成良犬，所以三船会理解罪犯，他对枪的执着本身也是极度缺乏安全感的另一个面向的体现。结尾两人的对峙扭打结束在钢琴与儿歌的柔和音乐中，可以看作是黑泽明对**的叹息与宽*吧。

人被残酷的现实困住，也被粘稠的暑热困住，真是热，三船敏郎把西装外套都给汗**，还是头一回看到。这热，把社会也给热坏了，在那贫穷的熔岩里，满是偷拐抢骗的疯狂与绝望。二**岁左右的三船敏郎一直在寻那个二**岁左右的对手，白西装对白西装，艳阳对艳阳，一个照得**，一个晒得惨白。其实有想，假如剩下的三发**，直接锁死村上，那该多绝。不过这样，也没有标志性的反差对决了。几个女性角**很有意思，头插白花的**，让春夏演也挺好的。喜欢片名。四星半。@资料馆

影片准确的描绘出了一幅日本战后民众百态图，但不够Drama，戏剧张力不足，实在是无聊了些。从电影语言上来讲，本片开头多次极为大胆的闪回很值得称道，次年黑泽明带着《罗生门》震惊了**影坛，这种“比欧洲电影同一时期更为先锋的闪回手法”在《罗生门》中趋于完善，而在本片中已初具雏形。

找枪其次，二战后的日本底层众生与心态才是重点。摔烂的番茄，滴在白花上的血，闷夏暴雨次日的蓝天，黑泽明是有多想把这片拍成彩色的啊！中国出生的三船在二战中屡当逃兵不成差点**，跟**对视那一眼的悲伤太直接。再残破的世界，腐坏的社会，**的过往，人还是能选择自己的道路，以良知，以希望

不如黑泽明最好的那些，但这么老的片子到这种程度也算不错了。“寻枪”的部分略拖沓，对社会问题的控诉太直接，三观正当然好，但让人感觉到说教味就不好了。另外三船敏郎当代造型没有古装造型好看。

借寻枪审视芸芸众生，展现战后日本社会人情百态，生活艰难、人心惶惑，仿若酷暑难当；寻枪不是终极意义，寻找的过程，见尽战后日本民间疾苦，才是这部电影最感人之处。战后派分化成了野良犬和野疯犬。黑泽明不仅讨论了犯罪与贫穷、人性与环境的关系，也不忘为影片注入勇气和希望。音画对**手法大量使用，结尾厮杀的背景里是钢琴和童谣

是寻枪记，是擒凶记，更是浮世绘，中下层人民的生活，战后心理创伤都在这探案的过程中被反映出来，而且这些社会问题的揭露丝毫没有影响主线的发展；警察丢枪啊老少搭对啊这些元素黑泽明六十多年前就玩过了，不但玩得好，更玩出了深度

看这种老片的乐趣之一就是找有多少后进在模仿