夜行盛宴

A / 波尼洛不需要为人物提供详尽的背景介绍，因为他相信这个世界的图像内部便蕴藏了动作之力，而人物如星系般流转交织的运动与图像的情动紧紧联结。而后半段我们来到了《野兽》的起源处：如何让电影的时间成为一种外在于现实的缠卷着羁绊着的时间，让电影的速度成为不可被量化的速度。故事向必然终点的行进并未消解叙述语气的**属性，反而让狂欢与恐惧、讽刺与共情都冷冽而克制地释放出来。只是“野兽”还未虚化为“不存在”之物，而被围剿者的面容尚未瓦解为“非-面容”。或许真的是在大流行几年波尼洛才对自己的方法有了更彻底的精进。

3.5 有一点前几年（记忆中的）The Bling Ring加Victoria的感觉，但是当时觉得这两个片子都太差了。有意思的是尿裤子的Sciences Po高材生和在避难的商场里和模特的镜像场景。他们反抗的也恰恰也是吸引他们的，太讽刺，太无力，但也完全在意料之中，从开始就实则散成沙的一群人，一种不得已的现实而已。

之所以这帮人属于****而不是**者主要是因为音乐品味太糟糕了

剪辑过于零碎和故意制造的时间混乱让人很不适应~

3.5 对现实的大胆照映，波尼洛是一直很大胆、敢拍。去年除《错乱的一代》/《毛骨悚然》外破坏力第三的新片，社会不安情绪的捕捉和鲜明政治符号营造出了罕见的强烈氛围。同样罕见的是全程都是佳句，可惜却无佳章——动机缺失的背后充满无序、矛盾、苍白。

行走中的关于前进的时间和转换的空间的大型实验，剪辑的逻辑与节奏，生存的规则与未来，在突如其来的爆炸中被彻底摧毁。

**银行家，燃油烧金像，炸楼炸车忙，百货大楼资本人偶，国家机器无差别杀戮，**变奏小夜曲。犹如六七十年代左派电影再现，不错

典型的“有佳句，无佳章”。导演标志性的分屏此次利用***表现很有意思，以及反复回溯时间多角度重现同一瞬间，然而全都浅尝辄止。影片开头大量跟拍堆叠起到的效果只是乏味，至始至终难以和任何一个主角产生共鸣。另外个人非常讨厌这种“上帝视角叙事，留给后人评说”的角度

种族（**人，阿人和黑人），阶层（爆炸地点的选择：证券银行政治等上层阶级象征；团队人的阶级），宗教（男扮女装听音乐喝酒是**世界末日的象征），音乐（刺耳，既充当时间节点，又彰显阿族青年文化认同），**社会批判，可以解读的点很多，可惜没玩开。谁来“帮帮“这群囿于阿族身份的年轻人？

一部看似有态度，其实世界观混乱得一塌糊涂的影片。手册批评其缺乏逻辑的连贯，正片干脆说波尼洛是不负责任的导演，从形式到动机，愈发证明两家之批评并非妄言，甚至可以说这一次，花里胡哨的形式拖累了内容本身，让混乱从电影的第一分钟就伴随左右。