讹诈

以默片开场，8分半钟后**希区柯克的有声电影**。 虽然是第一部有声电影，但希区柯克已经有很好的声音意识：爱丽丝和克鲁在门前对话时，可疑的男人在画外将克鲁召唤出画；爱丽丝在看到流浪汉耷拉下来的手时发出尖叫，声音转场至发现克鲁**现场房东发生的尖叫；爱丽丝在家中脱去带血衣*时刺耳扰人的鸟叫；邻居说这凶杀八卦时，被爱丽丝主观放大的关键词——knife。

画家强迫，女子自卫，失手**，希胖把他对于细节的翻来覆去把玩在自个儿第一部有声片里大肆展现，耷拉着的死者的手臂，作案的切面包的刀子，墙上那幅仿佛指着凶手冷笑的画，车上看书被小女孩捣乱的希胖客串生涯连同他对于悬疑的心理拷问翻开影史浓重一页。

英国第一部有声电影，也是希区柯克早期最具代表性的作品之一。影片中对女主**后紧张的心理**刻画的十分生动，剧情峰回路转扣人心弦，美中不足的是结尾处理的似乎有些草率。有个小八卦：由于女主演员奥德拉是波兰人，拍摄时的台词是琼·芭里在一旁念的，奥德拉在表演时则是只张嘴不出声。

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完全不同意当年《综艺》说这是部呆滞电影的评价。比《血红街道》弱了点，但早了17年。还有，博物馆这场的电子配音，我实在吃不消。做好心理准备，看看能实验出什么效果，结果大失所望。

受害人不可爱；**者不可爱；敲诈者不可爱。。。尽管希胖是墨子第一偶像，尽管出生于1929，还是3星。必须承认，有许多精彩的镜头：借烟灰暗示时间流逝；**于画外空间；茫然街头的叠印；Knife....Knife....knife......

聲音大膽！（Michael Powell貢獻末段點子）BFI現場鋼琴版默片二刷，感覺比聲片版強…75min，約18分鐘為單**四段：1.警車抓匪、電車希胖cameo、餐廳 2.畫家段落、女主街頭失魂遊走 3.女主回家，男主發現手套，反派上門勒索 4.勒索關係反轉，追逐戰（警車、反派遊走的對應）與女主寫信自首交叉，收尾。

有声技术交接之际，希胖本来在拍成默片还是有声片举棋不定，于是尽量避免对话时的嘴部特写，以便折中。**段落依旧延续默片套路，餐桌段落则对声音有前瞻性的运用。细节展露不俗才华，后半段却令人昏昏欲睡，整体无法令人满意。PS：那时还没正反打，对话段落好无趣。。。

《讹诈》开篇这场戏，直观看点在德国表现主义对于希区柯克早期电影的深刻影响，警探的造型姿态脸部光影都很接近弗里茨郎的间谍或月之女。更大看点却是：一张报纸改变了观众心理：从瞬时爆发的惊奇，变为时间拉长的紧张。试想，如果此公当时只在床上躺着，手里什么都没拿，因警探开门闯进而惊恐坐起，双方对眼，旋即跳进夺枪暴力，一切发展的太快，观众只能被动跟随。正因为这一简单道具的存在，才使敌我双方出现了微妙的心理变化和信息差：双警因报纸的视线阻隔，直觉判定对方或不知情，处绝对下风，于是站定不动。可当镜头转到报纸后面，真实情形却是……https://***.douban****/people/hitchitsch/status/2448385649/

这片受表现主义尤其是Fritz Lang的影响不小，表现在大量low key调子，影子，画外空间的运用（两人在窗帘后扭打），楼梯motif。开始10分钟就是部默片。主观镜头（knife霓虹灯）。同质影像的soundbridge（发现**）