狂野天真

故事其实挺傻的，至始至终不知道为啥非要拍个禁毒宣传片

电影里的电影、真实与虚构的相互渗透等叙事结构，其实并没有什么值得谈论的。看过菲利普加瑞尔的两部作品之后，让人难忘的是，他为什么总能把躺在床上的男女，甚至床单的褶皱都得拍的那么精致优雅，而不带有一丝**的意味。观影后查看信息才发现，本片是新浪潮（戈达尔）**摄影师拉乌尔库塔尔近拍摄的最后一部电影，那时他已经快八十岁了吧。

80/100，几乎是一分为二的故事结构，以此来表现现实与电影的串联结合，“狂野天真”的双重含义，自我指涉与形式嵌套，既是真实的也是虚拟的，钢琴曲与黑白影像的层层深入，最终滑向那个迷人而未知的死亡深渊。

结尾神来之笔，从电影开拍到结尾可谓现实与虚构之间的切换，而结尾**主的送医急救发生于现实之中，但倘若此时又有一个拍摄中的镜头入镜呢？观众无法彻底否定这样的情形，是否从男主的电影开拍之时，整个故事就已经**虚构里呢？

3.5 生活是现实还是虚构？是浪漫还是无知？非常“课堂教学”款的片，既教育意义，又教学功能。双重嵌套的“电影—生活”主题显示出一种形如乏味的趣味。

10|10 未添加期间第二次看（记得补出上一次）

戏中戏让文本更丰富更有层次了，为什么加瑞尔电影里的男主都这么软弱又无所作为？

黑白+**，安眠最佳组合，**最高境界。

他的电影故事性越来越强了，很多有趣的东西，镜头也更多的运动长镜头，更多的乐趣。电影本身仍是非常的自恋，完全的自己。电影对生活的倾轧

Garrel的电影总是有一种轻柔而琐细的悲伤溶入情绪之 中，叙事结构松散，有强烈的新浪潮味道。这部电影讲 述了一个导演要为了他**过量而去世的女友拍摄一 部反**的电影，但是他筹资的过程中却陷入了**交 易之中，而他现任的女友，也就是影片的女主角，却在 不断陷入影片生活的过程中，开始*用**，最终难逃 一死。影片不仅讨论了导演所处的现实生活和道德准则 之间的矛盾，同时反思了一个健康的青年人走入**和 沦落生活的过程。Garrel具有一种女性导演所具备的细 腻和柔和，将影片引入散文诗般的境界。