流浪记

成濑巳喜男是我觉得特别会拍结尾的导演，这个片尾山田五十铃弹奏着三味线，和高峰袖子踩着缝纫机咕噜咕噜的叠合在一起，真是流れる人生的意味，节奏，动势，声音，外加**绢代旁观的表情，就像是水浪潺潺不绝的流去。

啊看得心酸 每一部成濑的片子都看得心酸 全片基本围绕Otsuta家里发生的事情 我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客 可以说跟着**女佣角色**到了艺伎生活背后的辛酸 故事最后我们透过对话知道未来并不美好 Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭

比起嫁娶天伦之事，艺*衰微是另一主题，然而依然是一座屋子，一对母女，各色人等，行色各异。每人都有自己的一堆故事，你一言我一语的对白里是不动声色的过招，门外小巷是日复一日的风和日丽，世道不管行业衰微，事情有起色时半夜叫一碗拉面，自后院墙头端来。高峰秀子不屈就世事，高洁之态过目难忘。

流水的浮世，淡泊的人情。一个职业的陨落，青中老三代的不同命运却也许殊途同归。流水般转换的身份关系与情感。为了男人全力付出，需要男人寄托情感的卑贱女性，在付出的爱面前又如此伟大。母女最后都产生了相互认同，迎来了短暂的转机。善良的**娟代看清了浮世，但愿离开是新开始。

空间，细节，节奏，然后什么都没发生，这才是电影。这才是悲剧。

仍旧是艺伎的生活故事，还是那句话，成濑手法不够狠。看点倒是大牌云集，**绢代完全压过山田五十铃，杉村春子也是常演的那种角色，高峰秀子就太弱了。有几个景深构图可看。

沟口健二的两任**女主角搭上成濑巳喜男的**。相比之下，还是**娟代看着压人，整个形象特点鲜明，这是一种沟口电影里见不到的风格。

哀其不幸，怒其不争。 PS：又遇上一条超烂字幕~

本片是日本电影中，最**（女優）配置，无片能出其右。 故事描述了人生的随波逐流，片名应该是随波逐流。

那个艺*的舅舅好像是<七武士》里面的武藏吧？