宗方姐妹

主题就是：幸福在哪里？剧情是沟口健二式的（小津坦陈：大佛**原作很难改编），摄影是厚田雄春式的，只有节奏感，还有晚春的余韵。夫妇的隔阂是怎么也除不去的，只有高富帅的宏，远隔云端。怪不得Acacia酒吧的题词说：或逢喜事而饮，或无端而饮（堂吉诃德）。

因《刺猬的优雅》中**豆沙色的山而来，看罢完全可以理解为何**人会喜欢本片，为何我们优雅的门房勒妮会对这句台词念念不忘。小津凝视平凡的生活，通过一对姐妹，展现了日本传统之美与新旧交替**的女性**。一如既往地，有小津电影中世事洞明的父亲形象，有温婉慈悲的女性形象，有包容达观的价值理念。新如何，旧如何，只要自己认为正确的便去做就好了。很喜欢最后的结局处理，姐夫未必没有心，或许是以死成全节子；而节子没有亦步亦趋地弃旧迎新，而是选择一个人从容地生活，并从**豆沙色的山中品尝着美丽与哀愁，这是日本的物哀文化，也是旧**的人们活下去的精神气药。这没有什么对错，只要是自己的选择便好。这个道理，在今天也是一样。

秀子一脸委屈地吐三次舌头。秀子捏住猫的脖子把它从沙发上提了起来。秀子捡起报纸好意跟姐夫讲话，姐夫却不耐烦，秀子又把报纸丢回地上。秀子背诵姐姐的日记调侃宏。秀子跳起芭蕾舞步。秀子支颐交谈。秀子噘嘴然后坐远了。秀子怼姐姐怼得漂亮。姐姐你出去，让秀子抽枝烟。秀子模仿莺啼惟妙惟肖。秀子一遍遍说着跟我结婚吧。宏你疯了吗，竟然拒绝秀子！秀子提了下**又把鞋子甩在一旁。秀子笑着磕了磕牙。秀子又吐舌头了。秀子对着柜台砸酒杯。秀子提起十字镐去追姐夫要为被掌掴的姐姐讨公道。啊，秀子尖叫了。秀子的卷边小呢帽真好看。秀子咂咂嘴说**的山像是小豆汤的颜色。

这片确实有点怪。从女主节子是酒吧女老板上它像是成濑的电影？从不幸婚姻眷恋旧爱上它又有点像木下惠介？然后小津在一个很像是别人更擅长的题材中注入了自家元素，结果非但没有别开生面，甚至连基本盘都失手了：雅静空镜配合轻快音乐的过场、以及高峰秀子的“过分”俏皮活跃的性格，感觉与整个故事背景所处的困顿艰难的经济境况和影片所呈现的转暗趋悲的情绪脉络不太搭调？而三村突然连续重力掌掴节子的情节，既在节奏上有点失控，又在结果上有点搞笑——竟然没在脸颊留下任何痕迹？紧接着，愤怒的高峰秀子想去追打姐夫，先抄起扫把觉得太便宜他了，又换了把斧子？可这本该是近乎无厘头喜剧才可能支持的戏码，想想点秋香里棒子和更大的棒子！

＃私人影记＃节子（**绢代 饰）和满里子（高峰秀子 饰），代表了日本战后女性的两个截然不同的方面。她们对陈旧和崭新进行了一番争论，后来小津的爱将笠智众饰演的爸爸，说了一句点睛之笔：做自己最重要。节子也选择了忠于自己。ps 结尾正是刺猬的优雅里米歇尔太太念叨的场景。

当小津放弃了他的风格，结果会多么失败。透过这部作品可以看出，多重主题（新旧对立，战争，家庭，物哀的夹缠），固定演员与情感表现方式，美学。当失去了这些，小津就变得毫无力度与复义性，单薄不堪。

**娟代总是演凄苦的角色呢，高峰秀子真是光芒四射呀。

姐妹二人关于“新与旧”的争论或许是小津对于自己艺术旨趣的再次确认和坚守？像！又见两人那整齐划一的步伐，从《年轻的日子》到《秋日和》，这几成程式化的套路小津没有厌倦，我们也没有。

我真的很讨厌这片里的姐姐，谁也别拦着我！

传统v.s.现代，情节剧。小津不甚有名的作品，不过**绢代真是一脸圣洁，演技精湛。高峰秀子的“表演”非常抢眼。《刺猬的优雅》里米歇尔太太念念不忘这部电影，想来大约还是与其中多次提到**有关。不过，**的山，不是山茶花的颜色啊……明明是小豆汤（汁粉/しるこ）的颜色啊……