夜以继夜

片子的文风跟布列松关系不大，更像是疙瘩的门徒。这种不让人生厌的**片挺少见的，一直挺吃这一套的，视听上会传达一种生硬但有生命力的尝试，横向对比看，疙瘩的尝试很使劲、捷克众神太老辣、还有一些弄潮颇为油腻。全片内容干净、洁净、纯净，甚至有些幼稚，爱情观**观婚姻段落全都蠢到初中生纯爱战士的水平，像是男女经历完全没受过任何打击的人写出来拍出来的。真好，羡慕。

黑塞的冷静的浪漫气息，纳尔齐斯与歌尔德蒙。Jules的造型和神韵真的是雌雄莫辨，在各色光影下一度以为他是伊莲娜雅各布（《云上的日子》里的造型），就算他下一句说，我明天就要进修道院了，也真的毫无违和感。我怕的是生存，怕无可避免的人生……

**电影的婚恋观：1、在不久的将来，我会拥有一个完美的丈夫，我会拥有钱、社会地位，也会有孩子，但此时此刻，我只需要一个能陪我睡觉的年轻美男子。2、我爱你，我希望有一个孩子，但孩子的父亲不能是你，他可以是世界上任何一个男人，我不希望我们之间有家庭的纽带而让我们的爱情变得不纯粹。3、到了我这个年纪，早就没有怨恨了，所以如果你爱我的妻子，随时可以跟她生活在一起，这是多么两全其美的事情，反正我这个年纪也不需要婚姻了。

尤金·格林的光、鞋、正反打和巴黎地景，导演自己再次作为酒馆老板出现。确实是《艺术桥》前传，相同的两条线索，情节平行精神相交。声画分离或者书信体最好的一种状态。夜以继夜的是什么，是我们的独自入眠与灵魂同在，这是爱恰恰可能之处。或许有改写《情感教育》的原因，文本和内容都比《艺术桥》更复杂（也更外露），68之年作为背景的加入强化了故事的文化语境和人物的现实底色。褒义地说，台词金句*出，但也因此略有造作和情调的成分。女主角感觉是照着阿布拉莫维奇的样子找的，何况还有那样一场餐桌戏...

**作人物结构已经很成熟，涉及点很多，艺术桥像是从中抽取片段展开而来。Adrien Michaux仿佛导演代言人，又扮演了这样一个年轻人：他忠于感觉，永远真诚，不囿于**环境，追寻存在于不可说的诗意之中的真实。和艺术桥一样把这样一对soul mate刻画得完美，配角的功利教条武断就只是作标签式的对比。

如果按着情节拍，它可能就会是向左向右走，甜蜜蜜，半生缘……但欧仁格林偏偏从台词和摄影中另辟蹊径，把故事抽离成线索，结果它就变成了四季故事，赤祼*甚至假面。初步判断，这片是被严重忽视了。

**之爱与精神之恋，男人一分为二，**合二为一。

《夜以继夜》，讲的是一对好朋友，一个偏世俗另一个更重精神，与同一个**的命运交叉。影片对精神世界的追求和强调让它有一种卓而不群的气质，影像也是简约清淡的极简主义风格，总体艺术格调非同一般，导演不愧为哲学教授啊！

很独特的表现手法。这位导演应该很推崇布烈松罢。

7.6；tout est trouvé dans la nuit, mon cœ** perdu...