英湘

就像新现实主义，布罗卡将摄影机架在了菲律宾的贫民市井。她是**的卡比利亚，在第一次出现在镜头时，是一袭**，如果说作为西方理论中的“**”毋宁说是一种**化的隐忍与压抑，关于家庭的不可承受性(空间的拥挤似乎让观众“体验”到了这些)，并不是“青春期”叛逆，而是女性地位。 尽管作为隐形书写，但《英湘》还是包含着畸形的家庭关系：一个伪俄狄浦斯与真正的厄勒克特拉，她补偿，并热爱着一个**的父亲，并在情节剧的泪水中弑杀母亲。 在父亲—恋人的Dado第一次占有英湘的身体后，镜头转向一个滴答作响的水管——菲勒斯的隐喻。 另外一重传播人类学的隐形书写同样可以从日常性的话语中找出：第**家的流行文化与贫民想象的幻境，但《英湘》一边反应着，一边用情节剧跌落其中。

剧情是老套和狗血的，但是导演通过场景段落和镜头构图充分展现了自己成熟的风格，比如开头冲击性很强的段落，令人看完此片后产生不可磨灭的对比印象。以及总是适时响起的主题配乐，母女的演技也都很不错。

容麽麽大战周芷若！菲律宾底层琼瑶blues

#菲律宾电影大师展# 配乐运镜等手法上特别典型的上世纪七十年代左右的那些东南亚电影，马尼拉的穷街陋巷里的人生就是浓缩的标准模式：穷人的世界就是如此，污染的河浜，嚼舌根的左邻右舍，永远在哭闹不停的小娃，终日无所事事喝闷酒的闲散青年或小**，被贫穷压榨殆尽的亲情，被困苦折磨如野兽吞噬白骨舔舐的现实，旁人还轻松问你一句“为啥不逃走呢？”菜场戏和小烟纸店戏尤其传神；有稍显生硬，不无生猛，但回过头来细思，应当说自有其意义与珍贵之处，不然为何穷得饭都没得吃也要拍这样题材的电影？不然为何有那么多片值得修复也要花功夫修这电影？

表面看就是一部节奏较慢的母女冲突剧**，但如果你细读布罗卡的运镜和叙事技巧（注意是叙事而非故事），就会发现它是以新现实主义打底，**粗砺的底层城市生活影像流，然后叠加上不时冒出来的（**和日本）新浪潮干脆利落的狠劲。质感上很像六七十年代大岛渚等人的片子，但是所有这些东西都被一种热带的粘稠所裹挟。我们离菲律宾电影都差得好远啊。

剧情是蛮狗血 反正半路我猜到女主角要黑化 一开始** 最后用**的手法捅刀子 厉害厉害 还有就是女主角长得好像李若彤哦 超喜欢她和渣男去**穿得那条蓝裙子 最后**蹲大牢那个橘**牢*裙也很好看诶（重点永远跑偏）

2.5 / 如何拍好狗血奇情八点档真的是电影史难题。影像再充沛的真实感也架不住这最后半小时贺岁喜剧一般的灾难剧本。除了用光很大胆构图调度很沉稳之外着实看不出“大师”在哪。

【3.5】magnet:?xt=urn:btih:09776d19de743c765dc495ece5ccd716fa28959c&dn=Insiang.1976.1080p.BluRay.x264-GHOULS

沉住一口氣，該放之時快狠準，進而創造Brocka最具毀滅性的母女關係！多麼殘忍，又多麼溫柔，多麼melodramatic！

brocka镜头的生动性电影史上无人能比，他是个绝对的奇才