悬崖上的野餐

彼得·威尔成名作。1.“一个没有鬼的鬼故事，一个没有谜底的谜，一个讲述性压抑却没有性的故事”，半途无解的神秘失踪与安东尼奥尼[奇遇]实而并非异曲同工。2.前半部极为出彩：阳光下的澳洲荒野（与禁锢的寄宿学校构成两极），恍若时**的夹缝（停在12点的怀表，“一百万年来就是为了等我们”的预感）；低机位仰拍的山岩被赋上灵魂，群鸟飞掠的叠影；蚂蚁分食面包屑的特写，睡着女孩身旁的蜥蜴；入山爬高后隐闷的背景音，迟缓陶醉的语调；在叠化中脱去内衣束缚...大自然的诡异伟力**了我们。3.光天化日下难以解开的可怖失踪之谜令我忆及少时噬咬心灵的“失踪与失踪再现之谜”，一如人体自燃般或真或虚却盘踞脑海的未知恐惧。4.可惜后半段无甚进展，大概也就睡着了几十次吧。（7.0/10）

**泡影。*******州的Werribee Mansion华勒比庄园1874年，悬崖叫Mount Diogenes（第欧根尼山）召唤着Miranda她们的**，用一场失踪宣布******的结束。

作为“****电影工业复兴期”的先声，依靠深受英国文化影响的古典美、更为大胆的**表达还有彼时对许多人神秘的“南半球未知气息”迅速变成了一个出色的**电影，后期取得了同规模成功、一些比较重要的****制作（比如《失声岁月》）也多多少少延续了这样的风格；再加上Sofia Coppola、Chloë Sevigny包括Damon Lindelof在《守望尘世》等人和作品也收到影响，所以还是文化和先锋意义远远超出了电影本身。少女们眼中的世界、如同蝼蚁一样的尘世还有台词里提到的“仪式”，可以理解成大开脑洞的外星人入侵或平行世界，也可以是中暑、巨石砸下的自然灾害，更或者是一次有计划的逃脱...交织着每一帧如同油画的定格与朦胧，赏心悦目之外，“**”观众在观影当中都找到属于自己的结论。

这种没**的悬疑真让人抓狂，女孩们到底哪去了？日本称这为神隐。中国驴友失踪，新闻报道出动大量人力和警犬搜索也没找到，是被野兽吃了？好像也没有这么厉害的猛兽！还是被坏人拐走了？或是自己远走他乡？或是跌落在悬崖深谷某个无人触及之所？总之。。不见了！而片中提到紧身胸衣也许暗示解除束缚

女性主义的 太女性主义的 | 冲天的石柱 ** 沾湿的鞋 荆棘划破的手指和脸颊 禁欲的 同性依恋的

压抑的气氛，仰拍灰褐**与白衣少女，古板保守教育与萌动的性意识和探险冲动，从至美到死亡，不真实的回忆和朦胧感。“有些问题有**，有些则没有”

不知所云的坑爹之作。快进通过。

影片根据1967年琼·莱斯利（Joan Leslie）的小说改编，虽然小说是虚构的，但小说却暗示**本身有可能是真实的。这部兼具戏剧、神秘、恐怖、噩梦以及**诸多特征的影片不是要探究发生了什么，而是可能发生了什么。

**就开始变得**般明亮，空气澄澈，女孩们金色如云的秀发在通透的阳光下闪烁着**的光泽，**柔和得有一种莫名晕眩感，一切都像被**般的昏沉；“Everything begins and ends at exactly the right time and place”， 万事万物的兴起与灭亡皆有其特定时刻与地方，这一切都是命中注定的。

这部片子在威尔早期的作品中只能算一般，太散。当然在所有作品中观察的话，还是不错