我为什么命该如此？

西班牙的《万箭穿心》。在早期作品中，阿莫多万已经展现出强烈的个人风格、创作偏好和叙事节奏，大师真的需要有点子天赋在身上的。琐碎的生活叙事中，每个人对环境的反应自然勾勒出一条不成主线的主线。来自政治经济、性别的权力**固然无法逃脱，**还是挣扎，以何种方式挣扎，都存在着回旋余地。道德和法律都无济于事的地方，**意义上的求生欲开出坚韧的花。被母亲**的小女孩对着另一个疲惫的母亲说我收养你啊，是阿莫多瓦对女性和对生活给出的最温柔的**。在阿莫多瓦宇宙，本片只值三星，放在当下，却是五星之选。

《要死就死我丈夫，死了丈夫好出门～～～》阿莫多瓦早期的女将们各有各的美，各有各的风格。毛拉这时候还很美丽。第一次出现在《关于我母亲的一切》里的佩内洛普也有清纯固执的特色美，但后来就开始模仿毛拉，模仿得毛毛躁躁心烦意乱，比这位正主差了太远。另外一点，惊觉有的小孩是清楚自己正在被恋童癖**的，却反而享受那种畸形的偏宠。也许只有童年结束后，才能看清这种不平等的喜爱有多虚伪和卑鄙。

现实主义与黑色幽默杂糅而成的女性电影，阿莫多瓦的厌男症表现为男权对于女性的无端压抑，而**最终摆脱男人之后又陷入存在之迷思，小儿子的回归，更像是新男性对女性、对整个家庭的重新平衡。阿莫多瓦的女性电影充满挣扎、压抑，但最终都会迎来光明救赎。

C＋/ 假如前三部更多显示的是叙事节奏的控制能力与张扬的边缘群体趣味，这一部则初步展露了阿莫多瓦的导演能力。神奇地使底层群体生活图景摇摆于生活现实之琐碎惨淡与情节剧之戏谑诙谐之间，直至结尾以低叙事密度的镜头**出丰沛的情绪，毫不居高临下却又是如此悲悯。想拍底层与其效仿《无名之辈》之流还不如学学这部。: )

显而易见《我为什么命该如此》暗暗潜藏着阿莫多瓦的成长史。我们在他这部早期魔幻现实主义风格的作品里可以发现诸多他后期表现主义作品的影子。在无法逆转的《不良教育》里，他讲述着《关于我母亲的一切》和《****》的《基卡》以及遵循《**法则》的自己从何而来。这本是一只蜥蜴的眼界与世界观。

不堪重负的中年妇女，自私搞外遇的丈夫，***大儿子，*童的小儿子，小气的婆婆，整个家庭都压在他身上，终于在那一天失手杀了丈夫，绝望估计想**时，回家的小儿子却让他看到希望，这种结局也许是最好的。

《回归》的前传，从之前的欣赏到现在的反胃，原来喜欢并不是持续不变的，或者说我的喜欢随着口味的变化一直在变。对于阿莫多瓦，我还是喜欢他早期的作品。

在男权主义社会里，女性是无处可逃的，正如《肖申克的救赎》里“被制度化”的囚犯。怒而杀夫、摆脱“**”的女主角，丝毫没有自由的轻松和喜悦，反而经验了幻灭的虚无与悲伤。直到做**的小儿子归家，向她宣告“这个屋子里需要一个男人”，她才重新找到了生活的勇气和目标。【10】

阿尔莫多瓦早期的电影比较习惯通过生活流展现女性心理，后期更多围绕一个延续的**表现。（清洁工 武馆）

呃，我看得阿莫多瓦的第一部电影，呃，果然很符合我的口味。