3比4X10月

北野武风格确立之作，沉默成为常态，暴力成为唯一的沟通手段，安静木讷的男主一次又一次的卷入**突如其来的暴力中，虽然表面上波澜不惊，但内心的不安与愤怒不断积攒，最终化为一场大火，将沸点推至极限，让人不得不怀疑，结尾的**式冲击是不是象征着**终于出炉？这片子挺特别的，全片无配乐，台词都很少，故事性也不强，多半都是以滑稽景观姿态呈现的一幕幕闹剧：两次骑车被揍的黄毛少年，两次抡酒瓶和两次被揍的同伙，要求同伴与****后又将同伴**等，诸多哭笑不得的场面，由微弱叙事线串联，连剪辑点都不是正常的叙事节奏，整体效果比较散漫且刻意。彼时的北野大概刚刚想到暴力与荒诞相结合的点子，但把控力还不到家，所以过多的荒诞和**让主题失焦，最终呈现出的效果感觉和男主一样，好像要说点什么，但是又什么都没说，无序且无意义。

球场局外人，爆头烟灰缸，喊名不带酱，双击酒瓶拳，花束机关枪，油罐冲**，公厕大轮回；每天挥棒一百次，日常**日常丧命……有趣

北野武出场后才渐入佳境。全片主体上还是脱力系喜剧的表现手法，于无聊日常生活中穿插怪异的笑点（比如被撞两次的金毛骑手和**若愚地将**带过安检）和无由的暴力（酒吧老板岸部一德因为客人说厕所臭就对其大打出手）。而对性与暴力都有一种近乎偏执的狂热的北野武则作为简单电影符号而存在。他出场后，整个故事从漫无目的而乏味的无厘头青春日常中倒升华出了几分凌厉感，是一次卓有成效的变奏。看他絮絮叨叨地劝小弟切手指（不惜一根筋地让**和小弟**），面无表情地**，将机关枪藏在花中却笨拙地走火，几乎让人忘了棒球队小弟**的主线。摄影上延续《凶暴的男***量使用定格镜头，但这片里更多是一种冷笑话式的幽默了，大概是北野武在漫才生涯中培养出的一种幽默感吧。

《暴力团对策法》**前的黑帮挽歌。冲绳集法外之地、世外桃源和**补给于一体，依然是作为异域提供种种复合想像。除了机场/边境几乎看不到什么别的人类或国家机器，北野武很早就开始把日本作为一个后现代**来看待。结果是，在平成方才起步就为野球无能的废宅们盖棺定论：试图**仁义**，却总归是一场游戏一场梦。

北野武的第二部片子，也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次**。从这里看，北野武的成型比大多数导演要早，第二部作品基本已经固定他的凝镜、断裂感冷笑话和无来由的暴力风格。前半段是糟烂棒球队的教练与自己雅库扎时期的故人冲突，队员远赴冲绳购枪寻仇，在那里遇上了好像被某种神秘力量推动的不暴力就无法存在的北野武二人组，冲绳的后半段对冷笑话的使用因加入了暴力的痛感显得效果好很多，最后队员驾车**的戏份体现出的“义”似乎日后只在《**》里有所再现（有趣的是北野武**对头的那场戏里，墙上有个大大的“义”字）。邓肯在这里演的卖力，海里洗**什么的已经不顾形象了。四方田犬彦说冲绳一段戏透露出某种地方性的性格，也许是这样吧。虽然后半段糅合暴力、笑话和情义的拍法在当年应有创新，但跟《那年夏天》一样糟糕的前半段太减分了

棒球规则里到底有没有发生全垒打后低垒**球员不能先于高垒位队友跑回本垒的条款？

①北野武演了个**，还是基佬。②北野武的第二部电影，已经能从其中窥出今后不少作品的影子，突然的暴力、荒诞的剧情，风格基本定型。③虽然是脑洞少年的无聊**但是这结局简直是**了。④剧情，甚至是片名我都没大明白。

北野武**作《凶暴的男人》里棒球棒也作为重要道具出场过（不知道今敏看没看过），这次则以三场棒球赛作为开场、转变、落幕。剧情充满了不可预见性的发展，应该可以列到北野武TOP10里的作品。

真是一部无聊又有趣的电影，***整整花了我三个月时间看完

暴力，荒诞，性，压抑，打斗，枪。乱七八糟，以便秘开头，以便秘结束。北野武式的滑稽我真是接受不来。