秋菊打官司

秋菊想要的是人情，可是从公安到法院给的只能是法理，这就是乡土中国与****之间要迈过去的鸿沟

极其朴实与冷静的手法，全片避免戏剧化冲突和脸谱化叙事，从国家法律制度的不完善，村人法律意识淡薄，到最后的情与理的“孰轻孰重”的讨论中展现出改革开放初****底层的群像。国师如果坚持这条路(伪)的话会成为不亚于科长的现实主义大师。怒赞巩俐，虽然全片几乎无面部特写镜头，但她的一举一动无不展现出农村妇女那种“听啥是啥”的憨味，神形皆似。

男人被踢了**，**去讨个说法。秋菊要的说法，不轻不重，是地上捡起的纸币，是亲自买来的糕点。有些事情只需要花点钱，车夫可以把你送到旅馆，秀才可以代你写张诉状，律师可以替你伸张正义。有些事花钱却办不成，没法把女娃换成男，没法堵住村民的嘴，没法真正出口气。官司不能重判，破镜没法重圆。

张艺谋最耐人寻味的作品，不管主线情节合理与否，秋菊追寻“说法”所为何苦（作者故意省去事端的起因/借由他人之口切入秋菊的坚持，可见情节不过是一个切入点）在这之外，借由秋菊漫不经心的视线，张敏感的捕捉到过渡年代愈加分离的城县乡百态，向纪实风格的转型期能有如此杰作，于艺术于社会，其重大意义皆让我叹* 再说回秋菊来来**的旅程，她和村长的犟大概是为我们所不解的。实际上，犟是改革开放中被抛弃者的一种心态的表现，他们长久以来固守着朴素幼稚却稳固成型的价值观，秋菊在这种无意识的坚持中，她要的说法（小人物的尊严）与通行的金钱（实用、功利）对立了起来，甚至对法律、机关、律师这些“新鲜事物”下了定义——个人价值（说法）和通用价值（金钱）的交易场所。如此，真实又立体的人物及其追求、原则，有笑有泪，既极好看又耐琢磨

作业，被迫看的。的确很枯燥，但也四平八稳。全权委托、法人，还是用错了。可能是故意的，也可能是当年法律跟现在不太一样，也可能是作者不完全懂法。题材非常好，张艺谋在那个时期拍这个片，必定是一种担当，加1星。思想性上，既现实又荒诞，学法必看。还有，那个市里工农旅社的大爷，说话很深刻。

如果说范冰冰是在演李雪莲的话，那么巩俐就是秋菊。没有对比就没有伤害：）

这个农村妇女并没什么崇高目的，她只是要一个“说法”。她并不知道自己是在**中国千百年父权社会形成的家长威权。最后她成功了，可是恩怨已经掉转，法律“说法”反而比情理更让她难以接受。真实得渗人的乡土中国，结局简洁有力。巩俐彻底让人折*啊，那简直不能叫表演了！

事实无数次证明，认认真真地拍一个朴素故事，故事本身的张力反而能承载巨大的解析空间。野心勃勃地架构一个体系，倒很容易崩溃，至少很容易让观众崩溃。90年代电影那种从乡土和生活中抽丝剥茧的精神气质，后来慢慢就丢掉了。

造型真是土炸了，红配绿好扎眼啊，一场蛋疼引发的血案，一根筋的农村妇****，灰常****，算是法制宣传片。现在这种事情估计根本没人理了。-_-张艺谋也曾经是文艺中年啊，现在是**中年了。。。

温故张艺谋的深刻。这是他的片子里面我最喜欢的。