杨贵妃

李翰祥四大美人系列之二，和沟口的版本算是姐妹篇了。李翰祥兼任导演和美术指导（宫殿布景细节精致，布景师出身果然不同凡响），他镜头下的杨玉环和唐明皇吵架的时候像个使性子的小妇人，面对马嵬驿官军的时候又像个从容就义的烈女，这半个武则天+半个妲己的混搭杨玉环不知道李大导是怎么想出来的（大概是《长恨歌》+民间传说版杂糅出的剧情，连梅妃也更多存在于野史中）。相较于人设奇怪的杨贵妃，严俊的工具人唐明皇存在感确实不高，只有结局雨中定格的画面有点发挥空间。三幕戏中，开头的宫殿和结尾的马嵬驿都做得用心（马嵬驿段落的摄影环节尤其突出），而夹在其中的安史之乱攻城戏也算是大手笔了，只是近镜头下的城墙泡沫感还是太重了（可能是预算实在花完了）。田丰客串了一场没吃饱的士兵，而赵雷则作为平民视角出现了两场戏。

摄影和美工都牛**了，虽然看起来像清宫片，但是从中透出的传统文人审美还是令人折*，尤其是马嵬坡后几处景妙极，不愧是美术学院出身的手笔。除此之外，emma......李***没有考虑过这两只是真公媳关系啊，让岁数才差7岁的**档上好吗.......李丽华一脸牛气哄哄，像武则天像慈禧，行将自缢的时候甚至还像秋瑾（我擦第二天查到李丽华真的演过秋瑾？？？！！！），就是不像杨玉环。整个片子就像是以杨玉环为中心的段子集，彼此间关联性都很小。也许拍成话剧好一些？

李翰祥的乾隆美学， 盛世犹如春晚舞台， 金碧**全是塑料， 比侠女早得戛纳奖， 塑料奖杯容易褪色。 李翰祥的野史三观， **将相才子佳人， “朕一向就喜欢音乐”， 死到临头忧国忧民， 历史白绫*脖子树， 习声回响**万*

李翰祥的历史片好就好在格局非常小，视野非常窄，因为他拍的不是很有男子气概的红颜祸水，所以他用恢弘、华丽的布景，和这又小又窄的视角，去衬托历史中的个人唯情可贵，这也是对历史的一种忘记。但李翰祥的主观只是摒除书面意义上的力求客观，马嵬驿兵变借唐玄宗之口说“好百姓，好兵士，好爱妃，就是皇帝不好”，可见他对历史人物褒贬的态度还是很鲜明的。马嵬驿兵变中的士兵为了一碗粥没添满，怀恨一次理由不充分的处罚而兵变，可见李翰祥的主观不但很有感情，还很有生活，这和现代一线建筑工人以安全帽不扎实为由怒怼基层干部和监理如出一辙，怪只怪基层管理者没有坚守工地和一线工人同吃一碗饭啊，复杂的问题原因其实很简单，历史哪里来的那么多尔虞我诈，读法不同而已。

前半段还如此泼辣，后半段基因突变，总而言之还是缺少过渡

李丽华看起来太凶。故事也全然按照野史拍，也美化了杨贵妃，“妾在深宫哪得知”，太深明大义，同时把贵妃之死陈述得委婉，尽量与玄宗无关。不是**赐死爱妃的戏码。某些镜头有《长恨歌》的风味，如落叶、弦断，摄影佳，气氛铺陈得佳，如闪电、大雨、音乐等。

*化道太差，恶俗至极，缺乏考据的毛病也是国产古装片的滥觞。看着杨玉环砸碎琳琅满目的青花瓷、豇豆红、五彩瓷。。。还有分明是清代工艺的和田玉双耳瓶。。。李翰祥如此早就掌握了历史架空，真厉害。毫无疑问，被沟口健二甩出几条街。

此片获得62年戛纳最佳影片提名完全得益于西方电影人对于中国传统文化的猎奇心理，事实上此片的美术和道具对于剧情真的是功不可没，中国式戏剧演唱穿插其间更添韵味，结尾的悲情渲染令人动容。ps：1.十分不喜欢李丽华话剧式的夸张表情动作2.严俊和杨志卿绝对是演技派，在国华混过就是不一样。

你已经成为我的一部分 通过吵架来反映2个人的爱杨玉环和李隆基一定是有那种知音之爱就是我懂你我也只有被你懂 电影拍的角度不错也没什么过失所以在1962年这个时间点了 这是一部相当优异的邵氏电影 邵氏 **

此片当时拿了戛纳最佳技术奖，尊光荣呀！李翰祥的美术修养极高，李丽华的气场十分有征*感，她的音容笑貌让我想起梅花烙里的那位福晋，只是和唐明皇的爱情被李翰祥改编得更美好更河蟹了，史上的那段悲剧其实更为真实无奈，一个**亲手赐死自己心爱的**！看来李导比较怜香惜玉。