画皮之阴阳法王

胡导演最后之作，也是生涯执导电影片长最短的一部。铺垫全都省了，五分钟直接出现鬼怪之相，二十多分钟画皮露出真容，要知道以前的《侠女》《山中传奇》播放到一小时都还没入正戏仍在营造气氛，可见到了九十年代节奏变得如此之快。 阴阳界众鬼戴上**打扮，以及后半**中用到火光雷电的特技，东西做实了就容易被**局限，而像《山中传奇》用鼓声和烟气更写意的表达**反而更能历久弥新。 看到片尾字幕的鸣谢名单，原来是在山西五台山和北京香山、十三陵拍摄，阔别四十多年后终于回到故土拍片，胡导演是在借”阴阳界“自喻身份困境，”愿死去的人不再画皮，留个纪念吧“。

对于一个看惯现代特效的观众来说，洪金宝身上厚实的道士*与灵活的奔跑、粗糙的打斗、丢掷的桃木刀、白色稠密的蜘蛛网、黑云压城的氛围，还有五台山的取景，这些都是新鲜的，在当代妖怪电影里都是看不到的。还有台词，像一开始王生被啐“说大话使小钱”What a bluffer(´･Д･)」

三星半，我觉得这部画皮电影在画面和语言上是最接近蒲松龄小说的一个版本。

心痛，胡金铨93年的遗作，面对《青蛇》、《黄飞鸿》这样的电影，显得那么老旧而不合时宜。素雅的水墨和飘渺的芦苇荡再也不是意境，而成了**，王祖贤从头到尾裹得严严实实，还不及87年的《倩女幽魂》妖艳动人。胡金铨属于70年代，在90年代里就只能眼睁睁看着徐克这群小屁孩瞎胡闹。

前半段挺好，有聊斋味道。后面就又走向了胡金铨一贯的路子，在剧本无力的情况下用打斗来耗时间，在他的作品多多少少均有体现。比如《忠烈图》是换**人打，《阴阳法王》是跟一个人换好几个地方打。

目前的这个评分，很大程度上是“失望分”。同样是画皮还能比《鬼**》差吗？两片横向比过，胡就算落魄也还是比李考究的，与同时期的其它导演比更是强出一大截。

处处拟世，是用心的作品而非矫作。最喜影片对太乙上人的塑造，升仙尚缺纯阴和纯阳，助尤枫便是为自己积纯阴，又经尤枫提醒，除去阴阳法王便是积累纯阳。佛道本不相涉，但如若一者得利的同时也是为另一者除患，其中的权利便可让渡。影片后半部分的打戏艰涩繁复，恰好与斗争过程的漫长坎坷相应

前面不胡不徐，徒具鬼画皮。后来不急不缓，金铨气抖升。 鬼节夜半无人私语时，阴使阳差看此片，荒山野岭鬼门关，平添古国幽冥气，电光影落古中国，从此再无胡金铨

胡金铨对自然的迷恋，质朴的配乐、选景、角度、演技，中间那段阴阳法王很可能在影射“样板戏”。如同屠格涅夫一样的木匠风格，在浮躁的**已难寻踪影。

实地的雪景与法王处舞台化设置倒是对比鲜明。作为胡的遗作，总有些无力感。剧作有些问题，前后两段故事，人物也就单薄了。