姿三四郎

乍一看故事很无聊，细细分析能够发现黑泽明刚出道导演功底就十分强悍。一场关于柔道与柔术的战斗，柔道代表近代，而柔术代表传统，柔术打不过柔道，代表传统终究会被近代，亦即进步所取代。主观镜头开场，首次运用电影当中很少出现的划接。黑泽明的男主角总是一个未定型的人，所以整部片子其实都关乎着一个教育的母题。片子当中的格斗，始于不动，又突然出手，进攻前双方在精神上的对峙影响了后面包括小林正树的《**》等一系列影片。快速剪切、大量缩嵌、简洁叙事也是特点之一。姿三四郎与小夜的不断相遇被浓缩成15秒，如此大胆的设计只有在后来的《去年在马里昂巴德》《****》才被发扬光大。种种短时段闪回，如通过纸拉门想起为父亲祷告的小夜的衣裳，通过云朵想起让自己醒悟的莲花，都有《广岛之恋》的影子在其中。

[2019年9月黑泽明√] 黑泽明正式执导的首作，现存只有79分钟删节版。出手不凡，相当准确，不少场景令人印象深刻，比如木屐的那个四季过场戏，雪中修木屐，以及结尾的草原决战（本片最亮）。视听上除了最后那个决战段落，还都比较保守（包括动作戏也是如此），相当之规矩的全进特的叠加，偶见环摇、同轴跳近以及匹配剪辑跳转的手法。

#北影节留影#黑泽明一鸣惊人的**作，可惜是残本，很多地方画面缺失，只能用字幕描述，对观赏的连贯性有影响。但片头的“致歉”也说明了一些问题，因为拍摄于战争期间，**机构对本片肆意删减，而战后被删减的镜头却找不回来，显然对黑泽明的电影很不尊重。片中姿三四郎是善良有为的大好青年，类似于我们的大英雄陈真，武艺固然了得，德行修养却更为重要，而从“姿三四郎”的小宇宙出发，黑泽明的电影道路越走越远，也基本形成了武士片的格局，而本片对黑泽的影响可谓一生一世。

7/10。节奏紧凑，**颇具新意：拉起人力车后男主甩下一个木屐，春去冬来，木屐在雨中/被小狗*起/落到栏杆上的积累蒙太奇，暗喻男主武功成熟；对决中门马挫败随后纸窗脱落(慢放)，镜头随尖叫声从远景跳接门马女儿眼神幽怨的特写；宣战书的窗外树影摇曳、风卷云涌和野草狂乱的**画面气势如山呼海啸。 @2018-06-28 18:18:16

小津导演当年说可以打120分的**作。黑泽明：“但是莲花开的时候究竟是有声音还是没有声音，这对于三四郎跳进莲池这个小的情节来说是无关紧要的。这是一个表现的问题，不是物理学的问题。认为三四郎听到莲花开时发出了某种美妙声音很可笑的人，是与电影无缘的人。”

第一部就这么强，真**；虽说这故事倒是一般了些，但在那个武指和特技尚不发达的年代，黑泽明用画外空间的延展、充满仪式感的镜头设计和精巧的剪辑创造出打斗的紧张氛围，这功夫着实了得。

1943年的电影，黑白片，画质模糊，背景都是噪声，却拍得如此美丽动人。对桧恒的决战，天苍苍野茫茫间，气势磅礴，恍若油画。杜琪峰《柔道**榜》结尾也是这么一场戏，明显是在向偶像致敬：齐人高的荒草地里，梁家辉和古天乐一了恩怨，胜负无须挂怀，打过之后一鞠躬，潇洒离去，再无遗憾。

黑泽明**作。得到当时的审批官小津的“100分是满分的话这是120分”的高度称赞。1943年，日本显现出战败的倾颓之势。新人黑泽明受委托拍摄的国策宣传电影。片中西洋装扮的柔术家被打败，暗含着大日本对西洋文明的胜利，以及对西洋价值观的否定和**等意识形态。

三星半。从开头众人说柔道到自己悟道，还真是对应了柔道。木屐展示时光流逝很有想法，风中高歌更是有气势，男人的电影，黑泽明【之前看他的电影不超过5部，8月下就他了】

我從來不能理解居然有人把“粗糙”當成**來著