M就是凶手

弗里茨·朗十分大胆地让一位罪恶滔天的凶犯在大银幕前为自己辩解，凶犯与群众的关系变得十分微妙；朗用一个社会新闻进行了一次政治反思，这是1931年的魏玛德国；按照克拉考尔的观点，M同样预示了**德国的崛起。马克·费罗更认为结局中**的警告表明朗和他当时的女友Thea von Harbou（后加入**）对魏玛**国**的不信任，流露出两人的意识形态（cf.Ciné** ** Histoire, 1977）。从以微观的社会**对社会制度进行宏观的分析角度来看，朗无疑是影史的先驱。

B＋/ 大半部散点**无主角剧本，结尾审判似黑化生之欲;超低仰角俯角，移魂般长镜空镜，阴影与光的博弈; 心理音效恐惧感仿佛真空。无**本还是影像都有新的尝试，昭示着尼伯龙根***的默片**之后似乎稚嫩却更有生命力的弗里茨 · 朗。万万没想到喜剧效果这么出众。可作最近**话题镜鉴。

其实我觉得没必要看110分钟的修复版，节奏太拖沓了。不过最后的法庭戏确实很经典，对于法治公正的思考也可圈可点。相信所有看过这部电影的人都会记得彼得.洛那双圆睁的大眼吧。

传说中的德国表现主义力作。这种片子放在现在的天朝完胜那些大片。最后的辩论**了**、制度和法律的思辨，而他们的概念完全是基于人性的角度，这是**的思考。前半部的悬疑解惑，后面的基层社会的私设法庭，凶手的经典口哨还有夸张的表情和肢体。经典！8.6

影片涉及了国家司法与***、***与罪责、人性与法律。在最后不同角色的群众连续3次嘲笑了辩护律师和罪犯的申辩，正是人性对司法***的嘲笑与讽刺。M是一个代号，也是一个凶手，但是M是谁？M只是一个人吗？一个人的死往往有诸多的原因，却因为有一个执行者而被定义为“一个凶手”。【***教科文组织】 德国影史十五佳NO.10

看到底下那么多**的评论，心情就像M突然发现身后被标记了白字时那样，好惊悚好害怕！！！！！瞪！！！！！

解读一部经典电影就要联系当时的环境，读过福柯的《规训与惩罚》《癫狂与文明》可能对电影中欧洲的法律体系有所了解。其实就剧情来说这部电影很是粗糙，不过最后的审判意味伸长。**，自由，权利，***一系列中世纪的产物柔和起来，这才是这部戏的精髓。

黑白构图的张力，无声与画面的**运作的对比，轻快口哨和极端反人性行径的并行不悖，空镜头与人物戏剧性夸张表演的穿插。电影在那个有声片刚诞生不久的年代，可以承载太多的艺术手法和社会诘问。如同**康员工跳楼**，个体背负社会病是流行于每一个年代的瘟疫。

***对***的人道和法律审判是很有意思的。真正的执法机构是无能的，但是一个罪犯又有什么权利来说另外一个罪犯是不可饶恕的？尤其是，这个***在倾述自己的心理病态时，听众席上的若干观众还默默的点着头。终究，这个社会的罪恶似乎是没有出路的，因此才有最后一幕的，父母们应该看好自己的孩子。虽然这最后一句台词真的出现得很突兀和莫名其妙，像是匆忙之间添上去用来过关的。如果没有执法机构的审判和最后母亲的画面，我想这部片子要好得多。

德国表现主义电影向美国黑色电影转变时期的**片子，而且就我目前的阅历来说，它好过所有的德国表现主义电影以及八成的（另两成我没看而已）美国黑色电影，这当中的差距，是巨大的