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把场景抽象为舞台空间，上演名为Liberté的大戏，Depardieu的动作是所有情感和冲突的核心，一切都通过Ferrara镜头下精准的捕捉展现出来，那种独特的黑色气质，正是对当今政客最丑陋面貌的有力一击.

将激烈的核心**设置得还不如性的日常，于是，囚室、法庭的对抗也轻盈得像是某种过场。最激烈的反倒来自客厅里与妻子的博弈，即指向一种自身原形与社会形态之间的对抗。

塞拉orCosmopolis，杰作。围绕**却忽视**，美妙的是那些冷峻对待核心事态，嘟囔着无意义内容的闲散时刻。看似蛮不讲理的人物**，实则导向了4h44里的必然宿命，由人类最基础的本能所启示着。

勉强及格。布光考究，整个**上有回到九十年代的水平，取自真实人物的角色接近《坏中尉》。开场访谈加两次对镜头交流有强烈的攻击性以及可疑的自况（德帕迪约脱法籍）等**指向。“爱的反面是发现不同”，不同在哪？一个靠肉身自我确认的人有了充分的对抗神性和道德的基础。整体节奏处理拖沓

好夸张。开头和结尾这种对比是故意的吗。

这破片子，翻译巨烂。镜头晃悠，摄影、叙事、剪辑、音乐，无所不烂。那几个妞身材很好。

费拉拉的Cynicism因其在如今水准之下的顾影自怜而变得丝毫不值得同情。而若从欲念成瘾和政治批评方面来分析就太过抬举这部从头至尾无聊透顶的电影了。

法语部分没有字幕。叙事手法比较模糊，不是我喜欢的风格，当**看的。

费拉拉回归到了上世纪90年代的自己，正面**的德帕迪约让人想起了《坏中尉》里的哈威凯特尔，后半程几场摄影也颇具《纽约王》的暗黑妖艳之风。费拉拉根本就没打算拍什么传记片，角色在这里仍旧是导演输出自己欲念的媒介而已，即使现实世界没有创造出卡恩，费拉拉也会去创造他，而且没准会创造的更邪。

阿贝尔·费拉拉一如既往的黑色，多米尼克·斯特劳斯·卡恩这个人物在整个故事中都没有成长，从头到尾都是一个****满嘴谎言自大自私的**，他根本不觉得自己糜烂的***和性侵行为是个问题。恐怕很多观众不会喜欢这片子，因为主角是个****政客，好在是一黑到底。★★