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伍迪·艾伦似乎一生都在拍同样的电影，这次，他将纽约式悲喜剧移植到了巴黎。情节与其早期作品相似，聚焦一个****，只不过妻子具有侦**脑的母亲入侵进来。结局是导演喜欢的方式，对我来说，这电影并没有真正的结局，它只是结束了。有趣的是，在导演这些电影中，**通常不是艺术家就是作家，我多希望他能是个普通人，比如超市店员。摄影仍是斯托拉罗，给巴黎的秋天赋予一种轻快的深金色复古风。另外，我这次的关注点放在色彩的运用，以及演员的走位中，导演经常把专横的让带到灰色地带，让观众知道他站在**的一端，而芬妮的母亲会处于“天平”的中间。在让和芬尼的对话中，可以看到芬尼总穿亮色，而让穿深色。

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也只有伍迪艾伦会把一个关于**和**的暗黑故事拍得这么轻松有趣，强烈的导演个人风格加上扎实的剧本造就了愉快的观影体验（FCP2023@Premiere Elements）

2023.11.24. 太古**戏院，香港**电影节。今年88岁的伍迪·艾伦，交出自己编剧+导演的第50部长片，也是他第一部法语电影。一个放之四海皆可的“**+犯罪”故事：上流社会****子**浪漫又单身的作家高中同学，丈夫得知后买凶**。本身简单的“预告片看完全片”式的故事，被伍迪放进一个“***”的循环框架里：在你精心为你的猎物设计陷阱时，你或许已于冥冥之中成为了他人的猎物。我在想，小老头这是越老越信命吗？本片的“因果”几乎可以与他18年前的《赛末点》形成反向的镜面对照。一如既往饱满的色彩，虽说本片100%于巴黎拍摄、亦是几乎拍遍了巴黎秋日美丽的公园，但贯穿电影始终的爵士背景音乐，以及卷毛、驼背又话痨的男二号Alain，这一切不又依旧是那个熟悉的纽约伍迪本人，我深爱的小老头吗！

伍迪艾伦怎么突然欧**了… 还是侦探喜剧……

即使只在老头儿后期的庸作流水线中进行横向对比，这部也太差劲了点。也许最好笑的一句就是trop sexy ca n'exsite pas, comme trop rich。前半段还可以勉强看作他后期拍爱情轻喜剧时的水平，只是一引入犯罪元素就一泻千里。整个电影院从头到尾都没有人笑一声也是蛮难的…只能说老头这种根植于文本中的导演，离开了英语文化只能是无根之木。不过他都这么整了十几部了，也没有人怀疑过安尼霍尔是不是他拍的，心疼陈凯歌。

想想伍迪艾伦，能几十年如一日的把都市男女关系的肥皂剧当做电影拍，本身这份坚持也挺难能可贵的啊。

伍迪艾伦作品序列里的中等水平吧，正常发挥。看到小老头在红毯上需要人搀扶着走路时，第一次对87岁这个年龄有了如此直接的感受：原来他真的已经很老了。维持了将近一生的创作天赋、创造热情和对生活和生命最深层的方面的感知和呈现。50部或许更多的作品厚度，是电影史不可忽视的篇章，更是电影之神献给世界的礼物。

7.0。寶刀未老，尚有餘力從反方向重新建構一出《賽末點》。珀波的表演貼合情境又無比調皮，讓人突然意識到，伍迪艾倫早就專注於以辛辣的口吻嘲諷各類「Ken」幾十年了。

Typical Woody Allen，找个**文化城市拍一些中产讽喻情景喜剧，展示一些文艺青年生活，自恋感少了一点，但从Alain的驼背卷毛矮小絮叨还是再次看到了他自己的身影，所以还是想高呼一声啊好烦！（以及看了这么多场，第一次见在电影开头出导演名字的时候大家就掌声雷动&结束时不是主创见面会都有人吹哨的场面，真不愧是世界文艺青年眼中的godfather。可惜我就是不喜欢。