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tag:**，2021，戛纳。2021戛纳评审团**。虽然法哈蒂真心不懂社交媒体（推荐法哈蒂看看《不要抬头》……），不过剧本还是挺扎实的，写得最好的两个点，一是众人“慷他人之慨”式的*债权人撤诉，二是父子那段致敬《偷自行车的人》。不过剧作上问题也很明显，跟《一次别离》比还是差点意思（不过这次最大的一个进步是，终于没再隐瞒关键信息了）。法哈蒂写得最好的还是中产故事。给评审团**就略有点过誉了。

被无奈粉饰的高尚，被无端揣测的善意，依然是法哈蒂式的道德困境，循序渐进的几番波澜将观众拉进源源不断的漩涡。 ps：怀念设拉子的风景，好想再去次**。

脚踏剧本祥云，现实主义一路开挂的法哈蒂不光瞄准身处民法刑法不分、政教合一的**社会底层小人物的道德困境，还把**扫向**（法制）、电视（传媒）、慈善基金会（公共事业）。这盘野心大棋直冲冲地把粉饰为天堂的**国家行政机器死板教条、明哲保身的弊端射击得千疮百孔。 你以为那是展现英雄的尊严，其实只是被贩卖怜悯的道具。洞悉一切的孩童结巴口吃，寓意内心明知所有的民众迫于体制只能难以启齿。

当有些品质已经丢失很久的时候，我们看谁都像**。

稳定发挥的法哈蒂。没有好人坏人，只有陷入道德困境的平凡人。从小小的拾金不昧**扩散出层层涟漪的戏剧性。接地气的剧本让人感叹：我们每天发生那么多社会新闻，国产编剧却永远只会写鱼子酱***...

这不就是很标准的法哈蒂电影嘛，他的电影 纪实的题材，线性的叙事，悬念的氛围肯定是要有的，然后第三者的闯入也是要有的，人物肯定是要说谎的，而且还要为了圆谎编造出另一个谎言。最后人物肯定是要面临两难的道德困境啦，然后在主角依旧处在困境之中，而你看得正起劲的时候电影戛然而止，完美嘿嘿。

Too much drama for me. 到了后面，才意识到最开始的才是最单纯的影像，而我们已经无从想起，意识模糊了。多处新媒介的介入。在法哈蒂这里，真相的表达是一种口吃。说点题外话，法哈蒂真的是最可以拍大陆题材的人。

#cannes第二场# 法哈蒂熟悉的题材，室内+家庭+社会批判+罗生***。要表达的线太多反而失去了重点，给人一种非常混乱的感觉。 ps中间儿子哭的时候，枕头上出现金棕榈标志，这渴望***…

细枝末节的片段里依然能感受到法哈蒂讲故事的张力，人物无意被迫陷入道德困境。但整体下来还是冗长到几度令人昏**去。

不是法哈蒂第一梯队的电影，更像是《推销员》《过往》这个档次的***，主角依然是道德困境中无法自拔的**人。题材不够新但娓娓道来的叙事以及起承转合都十分精准，演员调度也厉害，这片里小男孩又是个大杀器。法哈蒂的《**道德困境百科全书》感觉又因此片多了一卷。