溶解

金基德的遗作，如果看作是对女性性别处境的讨论，整体立意平平，除了女主的表演，亮点不多；如果是自况，则另当别论：一个人经历挣扎，想要成为另一个人，而要成为的那一个***不是自己希望的样子。不如**！

关于女性觉醒，关于退化为凡人的金基德，手持镜头和直白的表达是他的风格没错了（阿里郎之后）

无尿点，纠结与利落，女主演技不输影后，故事简单哲理很深，总体8分

金基德的遗作，浅俗易懂到不像他的作品，台词多到像一部低成本的**大电影。他说过，词语通常是欺骗性的，且毫无意义。而他最后的作品，故事变得简单了，曾经复杂和晦涩都变得清晰，甚至有点喋喋不休。他可能还来不及剪辑，**的演员需要更多的培养。可也想不到，他就这样长眠于拉脱维亚，他的灵魂溶解在那个遥远的国度。再见了，金基德。

终于把金基德彻底补完了，而且金基德以后也不会有新作了。女主一人分饰两角，表面是一个人，其实是一体两面，不同的精神面貌在一个蓝色的湖边彻底达成“溶解”。

7分。内容是*务于形式结构的，简单粗暴的表现手**是体现人性本性的**，但结构上重复性较高，人物的融合性较差。

以两面极端人格寓言现代社会的女性困境，一面是传统社会的束缚，一面是道德崩坏的苟且，从无力的挣扎到无脑的拜金，最终走向精神的溶解与消亡。关于女性权利的出路，可能当先从内心深处自我和解，而后据理力争吧。女主角演技可封后，可惜无奖加持。金基德最后一部电影，终也走向女权，自编自导自摄自剪，或是探求，或是致意，或是正名，他选择了以非常金基德的方式为女性发声。虽不是一部完美作品，也足以惜爱，毕竟**大地再无那个高歌阿里郎的生命论道者。

看的華堅馮力士翻译资源，画面到处都有哈萨克斯坦电视台水印。看到13分钟处，突然出现一名陌生男人戴着牛仔帽坐在赌桌旁抽着雪茄吞云吐雾，旁白陪着一位美艳蛇蝎女荷官，至此电影开始起飞了，金基德开始玩起了大卫芬奇的风格，**升格叠化旋转加速手法齐用，然后一群武装部队手持步枪冲进**，将呆滞男人按倒在赌桌上，男人梦醒，原来自己还在床上，男人庆幸地笑了，将手提电脑打开，屏幕上水印的台标再次出现。啊？原来是无缝插入了线上**的广告啊？那没事了…还以为是金导全新的艺术探索啊。最后得知原来不是金导远渡哈萨克斯坦将接到的恰饭广告像国内网剧一样植入剧中，我心生遗憾，这部近似快手**广告的电影终究是缺少了如当代艺术般果决促成的绝妙滑稽效果。同时又不禁对**水平秒杀*****的哈萨克斯坦广告人心生敬意。

在低语的echo之中走向溶解。《溶解》可以视为一种救赎，一种终结。有意思的是影片之中两位女主角投射过来的凝视却分明是一种菲勒斯的，来自男性的凝视，这意味着溶解为他者只能是一个过度而**的妄想，这一点一定程度上消解了影片之中的女性主题。 这个精神**的故事起源于一个金基德式的舞台化的idea，但它的执行，却粗陋得令人可怕，甚至可以称得上是狗血，金基德影片“克制下的暴力”让位于晃动不堪的DV，杂多的争吵，以及演员浮夸的表情，我们完全可以说这是一部业余的，****国家的，模仿性质的俗套情节剧，充满了机械的发送-接收以及无能狂怒来推动剧情。就这样来看，金基德的确被“溶解”了，也许是一种反讽的回应，或是待补拍，待修改的raw material，但它就在这里。

依然像在韩国拍摄的电影，是明显有赎罪和自省的投射的，但似乎又如无法克制本能一般，无论源自艺术创作或心理孽缘，对待女性仍有躲闪的剥削色彩，因此仰慕和厌恶交织的矛盾女性观还是未能从本质上取得改变，片尾的二人合一从某个层面上虽然是对“莫比乌斯”无限循环这一金基德经典作者策略的突破，但又几乎无甚意义，一种坚持拍摄的不认命，然而却成为遗作止于此处。